中国戏曲学院原院长、教授 周育德：

　　这部戏有其自身的特点和优点。故事本身并不复杂，写的是一件非正常婚姻酿成的人间悲剧。两个自由恋爱的人本可以有一段美好的婚姻，最后却造成了悲剧。戏中的故事可以引起人们多方面的思索，不仅私欲、嫉妒、仇恨等可以造成悲剧，但是有时候，爱和理解，甚至是高度的、超冷静的理解也会造成一个人间悲剧。

　　刚刚有的老师说难以接受善可以造成悲剧，但我觉得这恰是表现了现实的复杂性。恶当然可以造成悲剧、但是善有时候也能够酿成悲剧。因为这个戏写的是三个君子，而不是两个君子一个小人，如果其中有一个坏人，结局都不会是这样的；恰是因为这三个人都是君子，所以才会产生这样的结果，这是顺理成章的。善也能酿成人间悲剧，这也是这部戏的特点，我认为应该坚持。否则，这个戏的结局很可能就变得平庸，成了我们看惯了的婚姻故事。

　　此外，戏中还给我们提供了一些新的思想因素，一定程度上表达了现代人的意识。按照传统贞节观，这部戏在中间就进行不下去了，因为女主角林梦卿洞房夜就失节了；再比如，戏的结尾留下了一个问号——两个优秀的男人都离林梦卿而去了，林梦卿今后怎么办？最后的问号我觉得挺好，不需要给她一个大团圆结局，或者安排其它出路。那样也会变得比较平庸。现在这个留下问号的结局，应该坚持。否则就不是这部戏，而是另外的戏了。

　　这部戏的二度创作相当好，很有特点。不管是表演、舞美，还是音乐，目前能达到这个水平是很不容易的。比如音乐，做得很雅致规范，甚至连每一个唱段的曲牌都标出来了，乐队的组织也很好。舞台美术体现了我们中国西区的舞台美术原则，做得非常简洁、精致；整个舞台基本上遵循的是“一桌二椅”的传统舞台原则，很有明朝经典家具的风格，典雅、精致、简洁，不像现在很多戏曲舞台设计得那么沉重。“雅洁”，一切处理得都干净利索，但是又很讲究，这是这部戏的特点，也是突出优点，是要坚持的。

　　最后，有一个问题是不是可以考虑——戏中故事的起因是一场骗局，林梦卿的父母设计了一场婚姻骗局，她被蒙上盖头、稀里糊涂地就嫁到了吴玉山家，造成了最后的悲剧结果。那么，林梦卿的父母为什么非要把闺女嫁出去不可？既然要嫁、为什么要匆匆忙忙地嫁女？林梦卿并不是闭锁深闺的女子，她相当开放，并与陈子霖相好、定有双蝶盟约，可见二人所住相距不远、见面不难。陈子霖被捕应当是轰动乡里的事件，她为何竟不知道？尽管陈子霖入狱，也不过是犯罪嫌疑人而已，并未判决，林梦卿的婚礼为什么不可以等待几天？为何一定要匆匆忙忙赶在这一天？这里面总要有一些情节铺垫，我觉得还缺少几笔交代，让观众看得明白一点，否则故事的可信性是要打折扣的。

　　（光明网记者贺梓秋整理）