南京艺术学院舞蹈学院原院长、教授 刘同春：

　　感谢国家艺术基金给我们提供了这样一个学习的机会。我是第一次观看这部舞剧，我觉得四川歌舞剧院有很强的实力，舞台呈现的都是自创：编剧、编导、演员的这支队伍实力很强，我蛮震撼的。我相信如果大家坚持认真修改这个作品的话，它是可以被打造成为传世佳作的。

　　王勇主任刚才说到，研讨会要从舞剧的本体谈舞剧。舞剧创作的核心是塑造人物形象，然后是处理好人物关系的矛盾纠葛，最后结局是辨明义理，抒发感情。我想从三个方面说一下自己的想法和建议。

　　第一，塑形和炼神构筑主题形象动作，体现出舞剧角色的物质形象和精神气质。我们知道，物质形象主要是外在的，精神形象主要是内在的。觉新的物质形象也就是外在形象比较好，刚才也有专家说了，小伙子的条件、形象很不错，但是他的内涵性还不够丰富，特别是在处理他和瑞珏、梅三人的关系方面，还缺乏一些内在的表达。可能演员在生活中没有主人公那样的经历，可以去参照其他艺术门类，比如影视剧、小说等等。编导要努力在觉新的内涵方面下功夫，这样才能将第一人物形象塑造得更加完美。觉慧的主体动作不够丰富，外在形象的设计还要加强。因为觉慧是这个家里最亮眼、最鲜活、最有朝气的热血青年，他的方方面面应该跟觉新有区别，现在给人感觉肢体语言少了些。

　　鸣凤的形象塑造比较好，比较典型，动作也比较丰富，做到了形神合一。另外，在形象塑造上，瑞珏和梅的外形、内涵要有明显的区别，特别是体态方面，现在看上去形象和体态都差不多，这是不对的。来参加研讨会之前，我还重温了一下小说《家》，感觉文学语言的描述相当细腻，把两人的性格描述得非常不一样，所以建议在舞台表现上肢体语言能有所区别。

　　第二，几个人物之间的关系及其心理纠葛有点“剪不断，理还乱”。觉新和瑞珏、梅的三人关系，文学语言描述得相当清楚，我们在座的谁都明白。但演员在舞台上如何用身体语言讲述这段关系呢？这就需要编舞技术的创新，需要对动作的时间、特征、空间构成特点，以及力度、色彩等方面做精细的安排，使三者的关系明了，给观众以影响。

　　现在的问题是，第三幕的三人舞中，三人的关系真的搞不清楚。其实大家都知道，觉新和瑞珏之间情感是不错的，小说中他们是有个孩子的。可是舞台上呈现的：觉新和瑞珏的双人舞，觉新和梅的双人舞没有明显的区别，没有内心的描述，看不出他们之间复杂的情感。

　　第三点，情感抒发营造舞台的氛围和环境，升华舞剧情节的发展。其实我很想看到有地域特色的民间舞蹈或者女子群舞，但是现在没有，整场群舞没有这种审美的享受。还有大椅子代表了封建礼教的控制，但推椅子的人也是舞蹈演员，不是道具，也要有情感的体现。第三块群舞，有的群舞演员感觉和这个戏没有关系，上来只是跳了一段舞蹈，并没有感情的投入，当然这只是个别的。群舞的样貌体态都不错，但要入戏，在候场时就要做准备。

　　还有就是，剧情中三位人物都去世了，都是死在了舞台上，这是不是太写实了？是不是可以尝试写实与写意相结合呢？最后一点，演员的服装不要太厚重，跳舞的服装尽量轻薄、简化些，一定要体现舞蹈演员的体态身形。

　　（光明网记者付双祺整理）