北京人民艺术剧院青年演员 王辉：

《三三》是一部唯美主义的作品，小桥流水般的江南风韵与戏剧的美学自然吻合，精致优雅。

纵观这部剧，不足之处有二点：第一，戏剧的故事指向性不强，造成了人物的情感冲击力不足。第二，每个人物的性格塑造还有细化空间。

我建议在舞台的某一侧，放置一台水磨碾子，母亲的艰辛通过扫米的具体动作呈现出来，而这个碾子里隐藏着关于三三已故父亲的故事，它是一个悬念。小说里有一个细节：“堡子里碾米的事都归这碾坊包办，成天有人轮流挑了仓谷来，把谷子倒进石槽里去后，抽去水闸的板，枧槽里水冲动了下面的暗轮，石磨盘带着动情的声音，和唱歌一样转动起来”。三三的母亲一面说话一面拿长把扫帚扫除溢出槽外的谷米，弄得全身是灰，一下就能把磨坊主人的辛苦劳作表现出来。三三一家孤儿寡母，本身就为小说提供了传奇基础，但是《三三》缺少这部分故事和情结，这证明，碾子不可缺少。

第二，加强少爷教三三学文化的情节。少爷到最后有一段唱词略有断头戏之感，这句唱词唱的时候留下悬念，感觉他给三三在城里有什么安排，但他去世以后这部分却没有着落，显得前后不搭。

而且，本剧可以再加大改编力度，比如说桃子这个人物。桃子这个人物应贯穿本剧始终，从阳光走向阴郁，直至发生悲剧。但即使这样，依然阻挡不住三三追求文明的脚步。

我还建议，《三三》可再着墨描述一下母女俩的生活——清苦，但有一种艰难的美好。

还有一个建议是关于人物设置的，就是父亲这个角色。三三的母亲对城里的生活和文化，或者说是对外面的世界有一种抵触。三三的父亲做工时不幸身亡，尸体被拉到村里掩埋，造成了三三的母亲有了这种心理创伤，和三三起了一定的观念冲突。三三对城市文明渴望已久，而且好奇、探寻，爱打听城里的故事。她特别想摆脱继承碾坊的生活，因为她妈妈就继承了她爸爸的生活。最后，她还是抵挡不住城市文明的召唤，到了城里。我的想法是，可预言般地用这个结尾，昭示城市化潮流不可避免。尽管在某一层面可能是悲剧，但现实生活和心理联系就初步建构起来，改编的价值也会有所体现。

总的来说这部戏要再轻盈一点，每一个任务以及全剧主题还需细化。把画面感和主题的走向、把握、象征性意味，在改编之前定位好。

（光明网记者刘朝整理）