沈从文的小说简洁、轻灵、美好，有着一种淡淡的伤感。没有任何华丽的辞藻，却清新脱俗，有诗意，有意境。同时，锡剧有清秀、精巧和雅致的一面。当沈从文的小说和锡剧相遇，有着比较明显的相宜度和适合度，主创人员的选择和把握有眼光、很独特。

　　《三三》的舞台呈现，再一次刷新了我对县级剧团的认知。

　　首先，沈从文的小说注重表现人生和命运的不完美，要改编成戏剧很不容易。在沈从文的小说里，三三是美的，乡村是美的，就连虫、鱼、虾都是美的，这与人生、命运的无奈形成了鲜明的对比，理想与现实之间存在巨大差距。即使这样，看完仍然觉得美无处不在，只是有点伤感。这篇小说没有强烈的戏剧冲突和紧张的人物关系，有的只是人物内心梦想的波澜起伏和人物情感的微妙的翻转变化，有时是用一种散文化的诗意的叙事去推动剧情。锡剧《三三》的主创队伍能把这些都呈现出来，很难得。而且现在的简洁而又丰满，都令人对主创人员充满敬意。

　　其次，对小说《三三》的选择和改编，是时代发展、文艺百花齐放的生动印证。重现文艺大家的精彩作品，又有当代性的思考和超越，是对戏剧题材、呈现样式的丰富与拓展，这样的尝试和努力是文化自觉自信的形象反映。习近平总书记关于文化提出过四个“讲清楚”，认为中华文化积淀着中华民族最深沉的精神追求，是中华民族生生不息、发展壮大的丰厚滋养。中华民族的追求可以是宏大叙事的，也可以是以小见大的。三三的梦虽然只是个人的梦，但有梦总是美丽的，一个人、一群人、一个阶层对现代文明的向往和追求——无数人对梦想的持有和追求，不断成就着一个社会的发展与进步。

　　我对剧团的成功演出表示祝贺。当然看演出时也有觉得不够顺畅的地方。

　　第一，这部剧总体清秀温婉，但桃子这条线的情节设定则比较尖锐强烈，特别是桃子从城里回来以后的情节，可以采取柔和一点的呈现方式，同时让意蕴更深刻一点。桃子是否必须疯掉，疯得这么彻底、夸张？最好不要把个体生命的悲剧简单归结于城乡的差别对立上。三三的城里梦、爱情梦后来也破碎了，三三会如何呢？桃子形象的隐寓意义何在？现在看桃子这个人物的设置，包括动作言行等，与作品的总体风格不协调，有点跳，表意性和隐寓性不明晰，有点浅白。

　　第二，舞美设计还可以更加空灵和写意。乡村的美不应是单一的美，应该对美的意象和意境有充分的展示。舞美可以适当多些变化，现在有些实。少爷死后，空中飘落的大片纸花突然间落了满地，不够诗意，是表示婉惋惜还是表示三三的梦碎？表意性也不明确。

　　第三，三三在少爷死了以后的唱段和情绪，与当时的气氛有差距，节奏、情绪、调式的把握需要有些调整。情绪的调度要跟上剧情的走向，现在的情绪没有跟上剧情。第四，字幕采用了沈从文原著中的话，文字可以简洁一些，字号大一些，便于观看和消化。第五，村姑多次出场的方式在手法和呈现上有些雷同，她们的所在地是信息的集散地，对剧情和叙事起着起承转合的作用，若能在不同的情节中有不同的变化，或许更有味道。

　　这个戏看完以后感慨很多，现在这么多的专家又坐下来，沉心静气地观看、讨论，尤其难得，这也体现出国家艺术基金选择资助、打磨的剧目在大家心目中的分量和认可度，以及对艺术发展怀有的敬畏和期待，对艺术的发展和繁荣，这可能是最有价值的意义。