南京艺术学院舞蹈学院原院长、教授 刘同春：

昨天看了修改后的《家》，较第一次来看，感到进步很大。从整体到局部，每一场戏都有所改变，可见何川导演他们是下了功夫的。

刚才各位专家都提了很多意见，我主要讲几点。我在上次的研讨会上也提到了，舞剧创作的核心主要还是在塑造人物形象上，五个主要角色的形象塑造成功了，舞剧就成功了。《家》剧中的人物形象的塑造如何进一步提升，我觉得有这么几点：

第一，需要关注人物的形貌特征。在塑造主要人物形象时，最重要的是需要用舞蹈语言来塑造人物外在形象。我认为觉新和觉慧，需要给他们设计符合他们外在形象的一组典型动作，让观众一看就知道他是觉新或者觉慧。其他三位女性都有特点，这次修改后的瑞珏，给人一种温婉贤淑的形象。这样的外在形象，符合后面觉新和瑞珏从不愿意结婚到渐渐产生感情的发展。总的来讲外在形象是很重要的，需要做到很鲜明才行，外在形象不是仅靠服装来表现的，主要还得靠舞蹈语言的设计。

第二，需要关注人物的性格特征。剧中要表现人物的性格特征，编创人物的个性动作很重要，这方面主要靠编导通过一定的技术来实现。比如，觉新阻拦觉慧出走的那一段戏，现在看来舞蹈个性动作设计还有待于提高。在两个人的撕扯中要充分体现出他们的个性特征来，在各自动作节奏、动作难度、动作空间等方面下功夫。另外，关于觉慧和鸣凤的双人舞，因为他们两个人是爱慕关系也没有谈恋爱，所以双人舞中的托举动作和缠绕动作不必太多。当然，他们的双人舞跳得很漂亮，动作干净利落，各种难度较高的动作处理得都非常好。但这不是很符合剧情的需要，鸣凤表现出对觉慧有爱慕之情，并希望把自己的一生托付给觉慧，而觉慧如何对待鸣凤这样一种感情，编导在编双人舞时要特别留心对他们情感上的处理，从动作上、情感设计上要有所区别。梅因难产致死，觉新是什么样的一种情感？鸣凤死了，觉慧又是什么样的情感？这两个人的表现不一样，如何表现？两人虽然都有悔恨，但是觉新的悔和觉慧的悔，又是不一样的。这两个“悔”怎么样来区别处理，以表现他们的性格特征？这也是剧中最悲伤的情感，很值得编导和演员研究。

第三，关于剧中群舞的设计。可以看得出来，这次的群舞编排比原来丰富多了。但是还有一些需要注意的细节，比如有些演员在做舞蹈动作的时候站不稳，这种情况是不允许出现的。第一幕中，送茶的舞蹈设计挺有特点，要把它视为一个亮点来改进。送茶的丫头的舞段，我感到时间短了些，动作设计还需漂亮些。其他的群舞，比如瑞珏因封建礼教的压迫，去世前的凄惨的氛围烘托不够，如果有一段恰当的群舞来烘托或者渲染气氛，这样瑞珏的死会使人感到无助和凄凉。

有的时候，舞段的作用不同，在这一幕里，它可能着重烘托人物的形象塑造；而另外一幕中，它又重在情感的传递，我觉得这都是导演或者编导的内心情感的诉说和表达。

　　（光明网记者付双祺整理）