要在气质上对杜甫进行定位

——在舞剧《杜甫》专家研讨会上的发言

　　孔德辛（中国歌剧舞剧院编导）

　　舞剧《杜甫》我是特别认真地去看并认真准备发言的，因为韩真和周莉亚两位编导是我的同班同学。我们平时从来不提创作，因为做舞剧太累了，尤其是女性导演。我觉得她们俩很棒，不管是关于女性的还是男性的舞剧，都有种独特的气质，带给舞剧一种品质。我此前现场看过《杜甫》，为了这次研讨会，又仔细看了一遍视频。

　　最近两年，国内制作人物题材的舞剧很多，比如我编导的《孔子》《关羽》《昭君》，韩真的《杜甫》等。在做舞剧《孔子》的时候，如何用舞剧的方式表现孔子这个问题也曾让我纠结迷茫很久。最终，我认清，舞剧姓舞，就得跳起来。

　　首先，在《杜甫》中采用双胞胎兄弟当主演扮演两个杜甫的想法特别好，中国再也不能再一个剧团里找到同为优秀演员的双胞胎舞者了，特别让人羡慕。不过，看完之后觉得有一些不满，在两个杜甫这个点子上，可以做得更好。

　　其次，我觉得这部剧是比较概念性的，导演或许是想进行新的尝试和突破，为了避免跟之前作品的雷同，她们在舞蹈的本体上面做了不少调整，比如前面几位老师说的舞动的问题。我觉得演员的造型也好，舞段也好，以及造型在舞段之间的穿插也好，是有质感和可取的，因为有时候一个动作就能够代表很多的意义，并不一定要一直在动。

　　我觉得上半场特别棒，尤其是丽人行一段，对汉唐独特的方式表现特别新颖，形式感特别强，画面包括服装造型都很极致。兵车行语言特别干净，没有采用常规式的兵荒马乱的状态，而是用动律去捕捉兵车行的合。

　　但是，下篇就有些抻了，我觉得这是内容的问题。在上篇的时候，内容一直在滚动，但是下篇内容就没有了，缺乏了内容之后就会显得很抻，尤其是双人舞一段，我觉得这条线走得莫名其妙。至于为什么莫名其妙，其实不是说跳不跳这个舞段，而是这段舞没有人物感。整个下篇都存在着类似内容上面的不足。

　　最后，我觉得最大的问题是需要思考：舞剧《杜甫》想表达一个什么样的杜甫，即想表达什么，而不是把杜甫的生平罗列出来，用剧慢慢诉说。要把杜甫的特征提炼出来，在气质上进行定位，以区别其他人物。（光明网记者崔益明采访整理）