从多个维度表现人物

——在舞剧《杜甫》专家研讨会上的发言

　　唐凌（中国艺术研究院《艺术评论》杂志社主编）

　　创作以人物为题的戏剧作品是非常不容易的，话剧如此，舞剧更甚。由于杜甫的人生并没有强烈的戏剧性，目前这部剧的整体结构是散文化的，片段连缀式的，应该说是一个比较好的选择。

　　这部剧想要表达的东西比较多，尤其对一部舞剧而言。我简单概括了一下，《杜甫》这部剧表现了六个层次的内容。第一，描述了唐朝官场的生态；第二，杜甫笔下的唐朝，既有盛唐时的繁华气象，又有后期的民不聊生；第三，杜甫是否为官的纠结；第四，杜甫心怀天下的情怀和理想；第五，以各种方式书写杜甫的代表作；第六，杜甫生平和生活。这部舞剧承载的信息量还是很大的，因此在涉及究竟是侧重表现诗人，还是其作品，还是唐朝时代时，要审慎斟酌，要有取舍。

　　在如何塑造杜甫这个人物一，剧中有一个现代且亮点的方式，即让两个杜甫相互演绎，通过内心对话、纠结、撕扯的外化，深刻而清晰地触及人物的内心。杜甫生前穷困潦倒，但就是在这样的情况下，他还是心怀天下，他的茅屋为秋风所破歌，那种愿得广厦千万间，愿庇天下寒士皆欢颜的精神，是杜甫最本质的东西。杜甫生前活得不光鲜，他死后，他的作品和精神，杜甫这一形象历经许多年代才深入人心，成为了一个典型的中国文人的代表和精神象征。希望这个作品能够更加聚焦在杜甫的这种精神上，而他对官场的厌恶批判或纠结是否做官，并不是杜甫最为本质的。希望把杜甫这个人物的最有光芒的特质彰显出来。（光明网记者刘冰雅采访整理）