戏好不好关键要看曲

——在越剧《屈原》专家研讨会上的发言

　　王亚勋（北京演艺集团艺术委员会副主任，一级作曲）：

　　戏因曲而兴，戏依曲而传。因此，戏好不好曲的作用很关键。当然，影响曲好不好的因素是多方面的。它跟剧本有关系，跟导演有关系，跟乐队有关系，跟乐队的编制大小和演奏水平有关系，甚至和音响设备及音响师的调音水平也有关系。所以，它涉及到的方面非常多。既然明确了曲的重要性，下一步就要解决相应的问题。

　　首先，目前的乐队规模不够。剧中既有金戈铁马，又有楚秦之战，这么大的背景和场面，单凭几件单薄的乐器已无法表现出那样磅礴的氛围与气势。

　　其次，《屈原》这部戏中的音乐主题采用了多重音乐主题并列法，其中的主要人物都有自己的主题音乐。但，既然这部剧的剧名叫“屈原”，那么首先要把屈原的主题音乐做为最主要的主题音乐凸显出来，进而表达出屈原的人生追求和精神境界的制高点。同时，将这一主题在不同的环境氛围和情感抒发时进行贴切的变化使用即可。

　　最后，主题音乐的总体感觉总是想表现一种古风古韵，但与剧种的调式体系和旋法特征以及艺术特点和风格有些冲突，显得不够统一和协调。在唱腔方面，给人听觉上和感受上略显阳刚有余而阴柔不足。尤其楚怀王的唱腔在表现人物内心的抒发上还需要在加强一下。

　　（光明网记者刘冰雅采访整理）