别让喜爱成了乱象滋生的理由
总而言之,别打着官方幌子“割韭菜”。演唱会的火爆始终得益于歌迷、观众的热情,但被偏爱绝不能成为放肆的理由。
侠影远去,“江湖”并未褪色
“金庸热”余温仍在,金庸的“江湖”仍根植在历史脉络中,侠义的内核并没有发生变化,每代人都有各自爱上金庸武侠的方式。
国风动画让经典生生不息
国风动画的探索和收获启示我们,守正创新讲好中国故事,既是文化传承发展的内在要求,也是行业的自觉追求。
《那一天》:内心深处有关“我是谁”的追问
小说将现实和回忆交织,以不同的语言风格来讲述不同时期的故事。对于当下生活的叙述,语言是平实的;在凸显人物性格和心理时,语言又是绵里藏针的。于人际与家庭情感的裂变中,书写人性的幽明、和解与疏离。
外国经典作品的中国化“落地”
外国作品中文版的创作核心是要解决好中国化的问题。这个问题需要具体对待:一是要对原剧进行中国语境、中国式人际关系、中国人心理情感结构的置换与开掘,二是要对原剧中携带甚至深藏的充斥西方意识形态的政治、社会、文化表述加以甄别和摒弃。
《阿娜河畔》:磐石的记忆和岁月的回响
小说可观之处,在于说故事的人没有轻易放弃厚重的历史,也没有对未来许诺以简单的答案。长风呼啸中,风沙乍起时,围绕一座农场的前世今生,以一代代建设者的身路与心路历程,发展出承载一个时代的小说天地。
武侠小说的前世今生:江湖萧萧班马鸣
武侠小说是极具中国精神的特殊题材和独特体裁,展示给我们一种魅力,一种我们习惯的文学阅读所不能提供的魅力,以及一种前所未有的阅读快感。武侠小说,重现了类型化写作对读者的巨大召唤,促使我们思考类型化写作的价值,重新定义“文学”的内涵。
詹 丹:史铁生《那个星期天》校读
史铁生不少作品对语言的推敲可说是殚精竭虑,把他的作品选入教科书,除非涉及一些敏感问题或严重违反语言规范的,编者还是少改为好,哪怕这种修改是细微的,也往往可能是制造了败笔。因此,改动时要慎之又慎。
七年了,演技类综艺还在假装在乎演技
对出资方、制片方,要让他们赚到钱、赚到流量;对观众,要让他们能发泄对影视产业生态的不满,所以得树几个典型,让大家有的放矢地宣泄;对导师,是展示演技和牢固实力派艺术家身份的机会;对学员,可以发展人脉勾兑成日后的就业机会,让市场看见。
微短剧为何能集中“收割”大学生?
在越来越高密度、高强度的快感炸弹轰炸下,短视频爽剧会给年轻受众带来怎样的审美习惯的改变?对此,杨慧给出了自己的看法,“其实在短视频和微短剧之前,我一直算是一个技术乐观主义者。”但当短视频、爽剧和算法推送机制大行其道后,杨慧有了一些隐忧。
进口电影市场 对当下的中国电影意味着什么?
电影产业化改革以来,长期坚持的“多国别、多样化”方针,使得进口电影为中国观众带来更多元的文化产品选择,进口电影数十亿元乃至数百亿元的票房也让影院活得更从容,其提供的5%国家电影事业发展专项资金更能直接反哺国产电影业态各个环节。
用现实厚度提升作品高度
应准确地找到优秀传统文化的精髓要义是什么,这样才能在表现过程中心里有数,而非只关注到皮毛、只借用符号;应更有效地探索文化精神和故事讲述的融合,让二者互相浸润,否则容易因“两张皮”损害作品整体性。
中国文艺作品闪耀世界舞台
以情感为帆,文艺作品可以抵达受众心中最柔软之处。引发共鸣,是当下文艺作品海外出圈的一把“金钥匙”——创作者或对人们的共通情感、共同关切进行提炼,或运用与目标受众相关联的文化元素,求得不同国家和地区受众审美口味、观赏诉求的“最大公约数”。
“飞驰”“唐探”剧集上线,影迷会买账吗?
一直以来,衍生剧都是丰富电影“主宇宙”剧情、扩充“角色池”的利器。用衍生剧开拓“电影宇宙”,保持IP热度,是好莱坞的基本操作。中国影视人也在竞相效仿,只可惜目前尚未打造出成熟的电影宇宙。
Sora问世,一石惊起千层浪
过洁说,多条技术路径瞄准“模拟物理世界”这一目标,Sora的技术路径可理解为“数据驱动”——通过学习视频来理解现实世界的动态变化,并用计算机视觉技术模拟这些变化。“但从Sora的一些‘翻车’视频可以看出,它在理解物理世界时会遇到困难。”
微短剧需避免陷入盲目自洽的陷阱
“五美”的故事还值得追吗
近日,随着电视剧《欢乐颂5》的开播,该系列迎来了完结篇章。
《挑战》的张力和“她引力”
电影没有刻意地割裂性别,而是让女性和男性成为了“同盟”。
陈旧的复仇故事,进步的女性视角
将救世主形象置于女性目光凝视之下,进而反思男性英雄神话。
用现代悬疑叙事再造古典题材
现代叙事手法为全剧赋予了现代气息,造就了并不古典的底层气质。
愿闻其声|老子-道德经
每一次朗读都是与作者的隔空对话,一段情景交融的奇妙经历。
大半生的充分准备,书写新时代的中国美
该书展现人们在面对贫困与富裕、传统与现代的发展命题时的观念变化与心灵成长。
苏东坡人生美学的“四进院落”
以平等交谈的姿态、娓娓动听的口吻,拆解苏东坡自爱逻辑,潜移默化中学习他的价值观。
中国传媒大学文化发展研究院院长
北京师范大学艺术与传媒学院教授
北京大学中文系教授、博士生导师
北京大学新闻与传播学院院长
中国传媒大学艺术学部副学部长、教授
国家行政学院社会和文化教研部主任
北京大学艺术学院院长、教授
中央财经大学文化与传媒学院院长
中国文学艺术基金会副理事长兼秘书长
清华大学新闻与传播学院教授
国家行政学院副院长、党委委员
单霁翔:健康传承,文化遗产保护的真正目的
徐 建:看4000多个视效镜头如何带地球“流浪”
濮存昕:点燃戏剧之光 照亮生命里程
2023中国十大影响力影视剧
第8届“啄木鸟杯”发布
文艺创新论坛举办
探寻跨越百年的时代问答
国家艺术基金“共享中国年·携手向未来”启动
交响乐《王羲之》
花鼓戏《蔡坤山耕田》
评剧《藏地彩虹》
歌剧《楚庄王》
京剧《春秋二胥》
吕剧《大河开凌》
京剧《大舜》
黄梅戏《邓稼先》
多媒体交响乐《梵天净土》
芭蕾舞剧《花木兰》
话剧《家客》
话剧《哭之笑之》
舞剧《兰花花》
民族管弦乐《钱塘江音画》
淮剧《送你过江》
民族舞剧《驼道》
秦腔《王贵与李香香》
淮剧《小城》
话剧《詹天佑》
美术、书法、摄影创作人才滚动资助项目
青年艺术创作人才美术类滚动资助作品
艺术人才培养美术类滚动资助作品
编剧类滚动资助剧本
手机光明网
光明网版权所有
光明日报社概况 | 关于光明网 | 报网动态 | 联系我们 | 法律声明 | 光明网邮箱 | 网站地图