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唱腔和音乐之间不能出现两张皮

来源:光明网-文艺评论频道2018-07-24 17:24

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唱腔和音乐之间不能出现两张皮

——在越剧《屈原》专家研讨会上的发言

唱腔和音乐之间不能出现两张皮

  谢振强(中国戏曲学院音乐系教授、主任):

  我是做音乐的,主要想谈谈越剧《屈原》的音乐。

  我个人认为,从创作的角度讲,该剧的音乐是十分追求个性的,没有觉得它雷同于其他作品。这种追求是对的,没有了个性就容易陷于平庸,因此,这一点是需要肯定的。音乐的个性体现在对不同场景、环境、情绪的细腻表达,戏剧性比较突出,整个唱腔听起来很有新意,高水准。

  但是说到这部剧里音乐和唱腔之间的关系,可能一听就觉得调性不合,或许更多的是语言方面的问题。我们常说唱腔里必须有音乐,或者音乐必须体现唱腔,这并不是一个绝对的事情,但是二者至少得相合,听起来不是两张皮,所以唱腔和音乐之间出现不统一的情况,这是一个硬伤,需要在这方面要做一个大手术,因为音乐一修正就会涉及到整个剧目的音乐要重新创作、重新配乐、重新录音,但是要解决这个问题还是非常必要的。

  还有一个意见是剧中的唱腔偏多。越剧不如京剧这些剧种的声腔有那么多的变化。变化少,就好像好吃的东西我们吃几口就完了,多了容易让人产生审美疲劳。但因为这个是要做减法,所以解决这个应该不难,就是看我们怎么来调整。

  另外,配器上一直有两只长笛的声音,它的音调和演员的音调几乎是同时处于高音区,两种声音在一个音区里面进行交织,所以我们一直听到有声音在干扰演员,这个地方要做一些调整,尤其又没有中低乐器在下面分散,因此声音听起来不立体,像都聚在一块了,形成了对唱腔及主旋律的干扰。这里面有音响师调试的问题,也有配器的问题。

  (光明网记者刘冰雅采访整理)

[ 责编:李姝昱 ]
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