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话剧《成兆才》专家研讨会在京召开

2018-08-03 15:26来源:光明网-文艺评论频道

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草民戏圣 评剧宗师

——话剧《成兆才》专家研讨会在京召开

  光明网讯(记者 李姝昱)2018年7月11日,国家艺术基金2018年度大型舞台剧和作品滚动资助项目话剧《成兆才》专家研讨会在京召开。会议对话剧《成兆才》的艺术价值、文化意义进行了深入讨论,并针对其问题和不足,提出了许多中肯的修改意见和建议,为其精品化之路鼓舞了士气、指明了方向。

话剧《成兆才》专家研讨会在京召开

  话剧《成兆才》专家研讨会现场

  滚动资助促精品

  成兆才是我国近代杰出的剧作家、北方著名戏曲表演艺术家,一生艰辛为艺,创作了一百多部剧本,书写了一个评剧的时代。“平生落魄尽凄凉,一领青衫依然长。星月苍凉风雨度,粉墨一生铸平腔。”话剧《成兆才》由河北省承德话剧团演艺有限公司创排,以深厚的文化情怀、独特的艺术风格、精彩的舞台表演,展现了成兆才的舞台生涯、情感历程。

  河北省承德话剧团演艺有限公司执行董事王家奇介绍,话剧《成兆才》于2012年开始构思,2014年完成剧本创作,2016年11月在承德首演。迄今为止共演出63场。他表示,把成兆才的艺术人生搬上舞台,有着重要的现实意义,希望对文艺工作者深入生活、扎根人民有所启发。“我们深知,作品还有很大的提升空间。希望各位专家多提宝贵意见,我们一定会虚心听取、认真研究,努力把话剧《成兆才》打造成一部艺术精品。”

  亮点长处须发扬

  研讨会上,各位专家对话剧《成兆才》在题材、构思、创作等方面取得的成就给予了充分肯定。中国儿童艺术剧院原院长、一级编剧欧阳逸冰表示:“《成兆才》不仅是中国话剧艺术的重要成就,也是当今时代戏曲振兴、戏曲繁荣的宣告书。”该剧构思巧妙,塑造了草民戏圣、评剧宗师成兆才这一独特的主人公形象。他的命运遭遇和戏剧成就形成了强烈对比,五段戏曲表演恰到好处,体现了向戏曲学习的积极探索。

  国家话剧院原副院长查明哲评价说,作品有温度、有力度、有深度,可谓话剧民族化、戏曲现代化的重要成果。中国文艺评论家协会主席仲呈祥指出:“这是一部独具美学品位、历史品格,为评剧奠基人树碑立传的成功之作,在中国话剧民族化、现代化道路上具有标志性意义。”《中国文化报》理论评论部主编杨晓华坦言:“《成兆才》以话剧向戏曲致敬,塑造了一位艺术大师、文化英雄饱满的舞台形象。”

话剧《成兆才》专家研讨会在京召开

  话剧《成兆才》演出剧照

  文艺批评开良方

  “打磨好批评这把‘利器’,把好文艺批评的方向盘,运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品,在艺术质量和水平上敢于实事求是,”习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话发人深思。良药苦口,研讨会上,各位专家开诚布公、耐心细致地为作品提意见、出主意。

  “在主题深化上,成兆才的人生况味留给我们最大的启示应该是人活一世,应当做个有诗意、超功利的人,做个在文化上有所建树、为后人留下文化遗产的人。”仲呈祥认为,全剧已建立起基本框架,但还需在精准表现方面下功夫,要设法提升成兆才精神世界的深度,在他的台词里加入自尊、自重、自信的成分。欧阳逸冰认为,对于剧作家来说,没有观众就没有一切。希望话剧《成兆才》塑造几个典型的观众形象,来反映成兆才作品的社会影响。同时,他还指出,“成兆才的成功无不源于戏剧与生活的关系”,但在这部剧中直到快结尾时才体现了这一点,这对于诠释剧作家的一生是远远不够的。空政电视艺术中心编导室主任、一级编剧王俭建议,加强大时代在小人物身上的投影,重视人物作出重大抉择时的心理动因。“全剧把主人公成兆才的人生坎坷表现得淋漓尽致,但缺少心路历程,希望更多地揭示他与人民同呼吸、共命运的人生追求和价值。”

  第六场中,成兆才在洞房之夜,与心上人灵芝梦中相会,展开了一个新的时空场景。欧阳逸冰认为,此处处理得不够巧妙。原总政宣传部艺术局局长汪守德建议,把姚金花当台柱子时的风光表现出来,让他由高到低的人生和成兆才的戏剧成就,形成一个剪刀差。中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍认为,戏曲唱段的出现,与人物命运、戏剧情境的构成、整体情节的走向应紧密交织。如果分寸把握不好,戏曲有时就会抢话剧的戏。怎样让戏曲与话剧相得益彰、达到均衡,还需仔细斟酌。另外,各位专家普遍认为结尾有点潦草,希望用一个荡气回肠的唱段来总结成兆才的一生。

话剧《成兆才》专家研讨会在京召开

  中国儿童艺术剧院原院长欧阳逸冰

  成兆才与灵芝、丁香之间的感情关系,以及丁香的人物定位问题,成为讨论的一大焦点。汪守德表示,成兆才对妻子丁香多年的冷落,缺乏合理的解释,如果仅仅是出于对灵芝的爱,难以令人信服。“觉得被迫娶丁香是一种天大的侮辱,所以他才铁了心不接受这份感情。” 国家话剧院原副院长查明哲提出,“戏比天大”常被奉为圭臬,但如果成兆才是为了写戏而冷落丁香,人性的问题需要解释。只有把这点理顺了,成兆才才会更有人性光辉,人物形象也会更高大。王俭分析:“成兆才冷落丁香时,有没有意识到这是对她的一种摧残,是否对自己的行为进行过主动反思,此处有待深入开掘。”在他看来,只有成兆才和灵芝的爱情表现到位了,后面的剧情才可能成立。宋宝珍建议把丁香最后的离去改成是自己在羞愧之下的主动选择,而非由成兆才提出。四川人民艺术剧院有限责任公司艺术总监、一级编剧李亭认为,成兆才和灵芝的爱情不够动人,没有调动起观众对他们相伴终老的期待和祝福。北京人民艺术剧院一级导演吴朱红希望能增加对丁香身世的交代,“因为这牵扯到她的性格、言行等。”仲呈祥表示,成兆才冷落丁香,“如果让人觉得他很麻木,就损害人物形象了”,希望把事情交代清楚,把逻辑缝合得更严密。

  在表演上,国家话剧院一级演员李法曾指出,表演细节需要注意。例如第一场中,成兆才得知妻儿掉到苇子坑里淹死后,立即一阵眩晕、差点跌倒。“此处表演缺乏过程,显得简单化。事实上,听到这个消息,他可能先是懵了,确认噩耗后才会悲痛、晕倒。”吴朱红也认为,剧中一些表演,有点直奔结果、未卜先知的意味,而缺乏交流判断之类的细微之处。此外,“不是通过表演,而是用叙述或对话去交代背景、事情,这很不应该。”吴彤表示,两个主要演员因是戏曲出身,表演有时过于饱满,哭戏太多反而削弱了感染力,欲哭无泪也许更能打动观众。

  此外,国家大剧院舞美设计总监、一级舞美设计高广健认为,戏箱的使用不够充分、灵活。“既然用了这个元素,就应该更多地挖掘它的功能。例如,可以藏人藏物、表演绝活等。总之,要让戏箱和人物命运的联系更紧密。”另外,灯光的挖掘稍显欠缺,戏曲化痕迹较重,希望适当调整。

  话剧《成兆才》导演王延松在发言时表示:“创排过程中,我和编剧孙德民老师有个共识,那就是要走进成兆才的内心世界,让作品更有人性温度、思想内涵。”他坦言,京剧表演艺术大师梅兰芳的一句话,让自己豁然开朗:像成兆才先生这样,忠于艺术,有创作功绩的前辈,是值得尊敬和纪念的。“忠于艺术”,是走进成兆才内心世界的重要突破口。“几年来,我们不断求索、精益求精。好戏是改出来的,舞台艺术作品普遍有一个成长过程。国家艺术基金滚动资助,符合艺术创作生产规律。在基金的支持下、观众的期待中,我们将一鼓作气、再接再厉,勇攀艺术高峰!”(李姝昱)

[责编:刘冰雅]

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