话剧《成兆才》专家研讨会在京召开

草民戏圣 评剧宗师

——话剧《成兆才》专家研讨会在京召开

　　光明网讯（记者 李姝昱）2018年7月11日，国家艺术基金2018年度大型舞台剧和作品滚动资助项目话剧《成兆才》专家研讨会在京召开。会议对话剧《成兆才》的艺术价值、文化意义进行了深入讨论，并针对其问题和不足，提出了许多中肯的修改意见和建议，为其精品化之路鼓舞了士气、指明了方向。

　　话剧《成兆才》专家研讨会现场

　　滚动资助促精品

　　成兆才是我国近代杰出的剧作家、北方著名戏曲表演艺术家，一生艰辛为艺，创作了一百多部剧本，书写了一个评剧的时代。“平生落魄尽凄凉，一领青衫依然长。星月苍凉风雨度，粉墨一生铸平腔。”话剧《成兆才》由河北省承德话剧团演艺有限公司创排，以深厚的文化情怀、独特的艺术风格、精彩的舞台表演，展现了成兆才的舞台生涯、情感历程。

　　河北省承德话剧团演艺有限公司执行董事王家奇介绍，话剧《成兆才》于2012年开始构思，2014年完成剧本创作，2016年11月在承德首演。迄今为止共演出63场。他表示，把成兆才的艺术人生搬上舞台，有着重要的现实意义，希望对文艺工作者深入生活、扎根人民有所启发。“我们深知，作品还有很大的提升空间。希望各位专家多提宝贵意见，我们一定会虚心听取、认真研究，努力把话剧《成兆才》打造成一部艺术精品。”

　　亮点长处须发扬

　　研讨会上，各位专家对话剧《成兆才》在题材、构思、创作等方面取得的成就给予了充分肯定。中国儿童艺术剧院原院长、一级编剧欧阳逸冰表示：“《成兆才》不仅是中国话剧艺术的重要成就，也是当今时代戏曲振兴、戏曲繁荣的宣告书。”该剧构思巧妙，塑造了草民戏圣、评剧宗师成兆才这一独特的主人公形象。他的命运遭遇和戏剧成就形成了强烈对比，五段戏曲表演恰到好处，体现了向戏曲学习的积极探索。

　　国家话剧院原副院长查明哲评价说，作品有温度、有力度、有深度，可谓话剧民族化、戏曲现代化的重要成果。中国文艺评论家协会主席仲呈祥指出：“这是一部独具美学品位、历史品格，为评剧奠基人树碑立传的成功之作，在中国话剧民族化、现代化道路上具有标志性意义。”《中国文化报》理论评论部主编杨晓华坦言：“《成兆才》以话剧向戏曲致敬，塑造了一位艺术大师、文化英雄饱满的舞台形象。”

　　话剧《成兆才》演出剧照

　　文艺批评开良方

　　“打磨好批评这把‘利器’，把好文艺批评的方向盘，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，在艺术质量和水平上敢于实事求是，”习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话发人深思。良药苦口，研讨会上，各位专家开诚布公、耐心细致地为作品提意见、出主意。

　　“在主题深化上，成兆才的人生况味留给我们最大的启示应该是人活一世，应当做个有诗意、超功利的人，做个在文化上有所建树、为后人留下文化遗产的人。”仲呈祥认为，全剧已建立起基本框架，但还需在精准表现方面下功夫，要设法提升成兆才精神世界的深度，在他的台词里加入自尊、自重、自信的成分。欧阳逸冰认为，对于剧作家来说，没有观众就没有一切。希望话剧《成兆才》塑造几个典型的观众形象，来反映成兆才作品的社会影响。同时，他还指出，“成兆才的成功无不源于戏剧与生活的关系”，但在这部剧中直到快结尾时才体现了这一点，这对于诠释剧作家的一生是远远不够的。空政电视艺术中心编导室主任、一级编剧王俭建议，加强大时代在小人物身上的投影，重视人物作出重大抉择时的心理动因。“全剧把主人公成兆才的人生坎坷表现得淋漓尽致，但缺少心路历程，希望更多地揭示他与人民同呼吸、共命运的人生追求和价值。”

　　第六场中，成兆才在洞房之夜，与心上人灵芝梦中相会，展开了一个新的时空场景。欧阳逸冰认为，此处处理得不够巧妙。原总政宣传部艺术局局长汪守德建议，把姚金花当台柱子时的风光表现出来，让他由高到低的人生和成兆才的戏剧成就，形成一个剪刀差。中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍认为，戏曲唱段的出现，与人物命运、戏剧情境的构成、整体情节的走向应紧密交织。如果分寸把握不好，戏曲有时就会抢话剧的戏。怎样让戏曲与话剧相得益彰、达到均衡，还需仔细斟酌。另外，各位专家普遍认为结尾有点潦草，希望用一个荡气回肠的唱段来总结成兆才的一生。

　　中国儿童艺术剧院原院长欧阳逸冰

　　成兆才与灵芝、丁香之间的感情关系，以及丁香的人物定位问题，成为讨论的一大焦点。汪守德表示，成兆才对妻子丁香多年的冷落，缺乏合理的解释，如果仅仅是出于对灵芝的爱，难以令人信服。“觉得被迫娶丁香是一种天大的侮辱，所以他才铁了心不接受这份感情。” 国家话剧院原副院长查明哲提出，“戏比天大”常被奉为圭臬，但如果成兆才是为了写戏而冷落丁香，人性的问题需要解释。只有把这点理顺了，成兆才才会更有人性光辉，人物形象也会更高大。王俭分析：“成兆才冷落丁香时，有没有意识到这是对她的一种摧残，是否对自己的行为进行过主动反思，此处有待深入开掘。”在他看来，只有成兆才和灵芝的爱情表现到位了，后面的剧情才可能成立。宋宝珍建议把丁香最后的离去改成是自己在羞愧之下的主动选择，而非由成兆才提出。四川人民艺术剧院有限责任公司艺术总监、一级编剧李亭认为，成兆才和灵芝的爱情不够动人，没有调动起观众对他们相伴终老的期待和祝福。北京人民艺术剧院一级导演吴朱红希望能增加对丁香身世的交代，“因为这牵扯到她的性格、言行等。”仲呈祥表示，成兆才冷落丁香，“如果让人觉得他很麻木，就损害人物形象了”，希望把事情交代清楚，把逻辑缝合得更严密。

　　在表演上，国家话剧院一级演员李法曾指出，表演细节需要注意。例如第一场中，成兆才得知妻儿掉到苇子坑里淹死后，立即一阵眩晕、差点跌倒。“此处表演缺乏过程，显得简单化。事实上，听到这个消息，他可能先是懵了，确认噩耗后才会悲痛、晕倒。”吴朱红也认为，剧中一些表演，有点直奔结果、未卜先知的意味，而缺乏交流判断之类的细微之处。此外，“不是通过表演，而是用叙述或对话去交代背景、事情，这很不应该。”吴彤表示，两个主要演员因是戏曲出身，表演有时过于饱满，哭戏太多反而削弱了感染力，欲哭无泪也许更能打动观众。

　　此外，国家大剧院舞美设计总监、一级舞美设计高广健认为，戏箱的使用不够充分、灵活。“既然用了这个元素，就应该更多地挖掘它的功能。例如，可以藏人藏物、表演绝活等。总之，要让戏箱和人物命运的联系更紧密。”另外，灯光的挖掘稍显欠缺，戏曲化痕迹较重，希望适当调整。

　　话剧《成兆才》导演王延松在发言时表示：“创排过程中，我和编剧孙德民老师有个共识，那就是要走进成兆才的内心世界，让作品更有人性温度、思想内涵。”他坦言，京剧表演艺术大师梅兰芳的一句话，让自己豁然开朗：像成兆才先生这样，忠于艺术，有创作功绩的前辈，是值得尊敬和纪念的。“忠于艺术”，是走进成兆才内心世界的重要突破口。“几年来，我们不断求索、精益求精。好戏是改出来的，舞台艺术作品普遍有一个成长过程。国家艺术基金滚动资助，符合艺术创作生产规律。在基金的支持下、观众的期待中，我们将一鼓作气、再接再厉，勇攀艺术高峰！”(李姝昱）

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