让戏箱产生更多的功能性

　　——在话剧《成兆才》专家研讨会上的发言

　　高广健（国家大剧院舞美总监）：

　　在近期看过的几部国家艺术基金滚动资助剧目中，话剧《成兆才》在视觉呈现方面最完美。从中，我们看到了主创团队在二度创作上的审美追求。该剧舞台视觉样式比较统一，九场戏看似复杂，但都被一个核心舞台结构方式和戏箱统一起来，统一中变化出不同的场景，非常巧妙。其中，变化最大的是第六场，李府花园茶亭用了一些石雕。尽管变化明显，但没有违和之感，难能可贵。

　　戏箱作为这部戏的核心舞美，语言思路清晰、准确，制作精致、讲究，沧桑的斑痕极具戏班的气质。但戏箱上是否可以有“庆春班”的文字痕迹呢？希望在文字上找出那个年代的特征。这种形象元素和信息，忽略了非常可惜，应当留给观众。另外，在戏箱的使用上，怎样产生更多的功能性和想象空间？希望通过戏箱，能够发生一些动作语言、独特的表演，让戏箱与人物命运联系得更紧密。既然使用了这个元素，就要尽可能地去挖掘它。这是我对戏箱形象元素的期待。

　　剧中舞美还用到一辆大车、一辆独轮车。流动和游走，很有那个时代戏班的命运质感。大车的体量，完全可以把所有道具戏箱装载，不可或缺。独轮车的使用妙处，还需要挖掘。

　　该剧灯光设计语言讲究、准确、唯美。如果再进一步加强戏剧张力的表达，增加“影”的独特性处理，将会更加完美。

　　（光明网记者李姝昱采访整理）