开掘深度，更加动人

　　——在话剧《成兆才》专家研讨会上的发言

　　王俭（空政文工团编导室主任）：

　　第一次看话剧《成兆才》，很惊喜。承德话剧团作为地级市的艺术团体，不算大团，但连续推出大作品、好作品，值得钦佩和学习。

　　话剧《成兆才》的两点结合，引人瞩目：一是戏剧与人生的结合，二是戏曲与话剧的结合。该剧不仅是为评剧宗师立传，也不只是为评剧的发展寻根，更重要的是在揭示戏剧人生，演绎命运交响曲。人生如戏，戏如人生，在剧中达到了很高的境界。它所提炼的人生况味是深厚的、浓烈的，让人回味无穷的。戏曲与话剧在这部戏里的融合度相当高，如行云流水，几乎不留痕迹。这得益于编剧孙德民对成兆才、对评剧多年的深切关注和深入研究，以及导演王延松在话剧、歌剧、音乐剧、戏曲等相关领域的积极探索和实践。

　　话剧《成兆才》将在国家艺术基金的滚动资助下，继续修改打磨，我有两点期待：

　　一是继续开掘作品的深度，加强大时代在小人物身上的投影。剧中，戏剧创作所引起的人生思考，以及人物命运对戏班命运的影响等相关点位都呈现了，且有几处写得很精彩，例如生活的滋养、离不开百姓、扎根乡土等。但是，还可以继续提升。在原有点位上，哪怕多几句台词或唱词，就能更有深度。一些地方，再添几笔就沸腾了。例如，在成兆才创作《杨三姐告状》这个点位上，成兆才与杨三姐的戏，大都是旁诉交代的补白，没有触及问题本质。作为观众，我这时特别想看到，成兆才从悲伤、愤怒到呐喊的过程。情绪累积到一定程度，他觉得必须要呐喊，要用手中的笔、感人的戏去惊天动地，为老百姓说话、做事。否则，自己这个编剧就白当了，这碗饭就白吃了。有了这种力度，才更打动人。

　　再如，对于冷落丁香这一行为，成兆才内心是怎样反思的？人物可以有缺陷，但成兆才有没有意识到，这种冷落对妻子是一种摧残？“丁香，这些年来，我打过你吗？骂过你吗”之类的台词，对成兆才的形象塑造、人性深度的表现，其实是有损害的。当得知丁香出轨是由于多年的积怨时，成兆才应该对自己的情感和灵魂进行主动拷问。

　　全剧对成兆才人生之旅的坎坷表现得淋漓尽致，但对他心路历程的爬坡还缺少推进的展现。剧中所表现的每一次坎坷，都应当让成兆才有痛彻肺腑的感悟，引发心灵的震撼和情感的升华。坎坷和感悟一旦融合起来，就会特别撞击人心。尾声部分，成兆才回乡与心上人灵芝团聚。这个落点，在高度上还差一点。期望能够更深地揭示成兆才与民众同呼吸、共命运的人生追求和价值，以及生长于沃土、回归于根本的寓意。

　　二是进一步增强可信度。尤其是当剧中人作出重大抉择时的心里动因，应该表达得更充分。例如，成兆才对灵芝的爱到底有多深？这直接影响到了后面他对丁香多年的冷落。面对灵芝的追求，成兆才的内心要被点燃，而目前更多的是躲闪，给人感觉似乎爱得不深。这样就有点前后矛盾了。再如，成兆才让灵芝陪师傅回乡，因为师傅需要有人照顾，这个必要性还不够充足。成兆才要求灵芝离开时，自己内心的矛盾也有待充分表现。还有，太监李道元为何要拿枪逼着成兆才娶丁香？不够令人信服。成兆才和丁香结婚后，多年不理会她。这种冷漠，显得太重，于情于理都不应该。即使不理会妻子，也要有更扎实的理由。目前，成兆才之所以冷落丁香，除了因为另有心上人，还因为忙于写剧本。然而，悲天悯人是成兆才的闪光品格，为何独独对妻子这般冷漠？即使原型人物在生活中是这样的，也不能在戏中表现得那么极端。只有揭示成兆才作为人民戏剧家的境界和情怀，才可让人相信他能写出深受百姓喜爱的传世之作。

　　（光明网记者李姝昱采访整理）