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传承唐卡技艺,做笔尖上的修行者

来源:光明网-文艺评论频道2019-06-26 11:14

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  传承唐卡技艺,做笔尖上的修行者

  ——访青年艺术家昂杰

  唐卡亦称唐嘎、唐喀,系藏文音译,指用彩缎装裱后悬挂供奉的宗教卷轴画,是藏族文化中一种独具特色的绘画艺术形式。唐卡的题材除以常见的佛教为主外,历史、民俗、天文、医药等皆可入画,具有艺术性、宗教性等特点,被称为“青藏高原的大百科全书”。

  生于拉卜楞佛教圣地牧民家庭的昂杰,从小深受佛教文化的影响,对唐卡绘画抱有极大的热情,曾跟随民间画师拉朗东智学习唐卡绘画基础,尽得唐卡艺术真传,后跟随国家非物质遗产传承人希热布大师学习唐卡,熟练掌握藏区唐卡绘画噶玛噶赤、曼唐派、新曼唐派三大流派绘画技艺,并赋予创新,创作了《绿度母》《白度母》《黄财神》等一系列优秀作品。其中,唐卡作品《黄财神》以其精细的制作工艺成功获得国家艺术基金2018年度艺术人才培养美术类项目滚动资助。

传承唐卡技艺,做笔尖上的修行者

  青年艺术工作者昂杰

  光明网:唐卡《黄财神》的创作契机是什么?

  昂杰:灵感和契机来自于佛教的“禅”,黄财神,藏名藏拉色波,是藏传佛教各大教派普遍供养的五姓财神之一,因其身相黄色,故称为黄财神。黄财神原是宗教学名词,宗教中暗语指九种大乘菩萨所修的禅定,即自性禅、一切禅、难禅、一切门禅、善人禅、一切行禅、除烦恼禅、此世他世乐禅、清净净禅。因我从小受佛教文化影响,在学习唐卡以后愈加想通过习得的唐卡技艺表现佛教禅意,由此想到绘制一幅《黄财神》。

传承唐卡技艺,做笔尖上的修行者

  昂杰唐卡作品《黄财神》

  光明网:在您看来,唐卡《黄财神》的创新和特色是什么?

  昂杰:黄财神是密教之护法神祗,诸财神之首。一面二臂,本尊形象为肚大身小,双手有力,肤色金黄,右手持摩尼宝珠,左手轻抓口吐珠宝的吐宝鼠。头戴五佛宝冠,身着天衣,蓝色莲花及珠宝璎珞。胸前挂乌巴拉念珠,以如意坐左脚曲,右脚踩白色海螺宝,安坐于莲花月轮上。诚心持诵黄财神心咒,可获其庇佑,财源广进,免除穷困。

  《黄财神》最大的创新和特色是结合了藏区噶玛噶赤派、曼唐派、新曼唐派三大唐卡画派,构图上把黄财神放在画面正中央,主题鲜明突出,左上部分是代表富贵圆满的牡丹花,右上部分是吉祥云朵,画面下方用简约的方式画了吉祥山和如意宝珠。主体黄财神一手执吐宝鼠表示财源滚滚,一手执桃子表示富贵之果成就,以此祈愿众生吉祥富贵、富慧圆满。

  光明网:创作唐卡《黄财神》过程中,有何难忘之事和艺术感悟?

  昂杰:唐卡是在松赞干布时期兴起的一种绘画艺术,即用彩缎装裱而成的卷轴画,具有鲜明的民族特点、浓郁的宗教色彩和独特的艺术风格。唐卡的绘制要求特别严格,每一道程序都应遵循藏传佛教仪轨,《造象度量经》更是对唐卡的内容、着色、尺寸都作了明确规定,画师不得有任何僭越。一幅好的画作通常要花费画师几个月甚至几年的时间,勾勒线条、上色、上金,每个步骤都很费功夫,心急不得。

  画唐卡就是画自己的内心,内心有多纯洁、虔诚,画中就有多慈悲。作为一位唐卡画师,我们应当是一位笔尖上的修行者,心要和笔尖连在一起。当我们看到一幅精美的唐卡时,就能够看到佛的灵魂与慈悲,这一切的关键在于我们有何种作画的心态。

  光明网:对于青年艺术创作而言,国家艺术基金的资助有着哪些意义?

  昂杰:艺术家的成长需要好的舞台和展示,同时受一定的机遇和性格的制约,历史上绝大多数伟大的、成功的艺术家,都是站在时代的前沿、文化的浪尖之上才能崭露头角,并影响一个时代、一代人的审美。基金的资助让更多的青年艺术家有机会在舞台上展现自己的才华,无疑也会激起更多美丽的浪花,从而形成一股艺术的新浪潮,共同谱写中华民族文化的历史。

  (光明网记者产娟娟采访整理)

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