强化戏剧冲突，理顺关键情节

　　——在评剧《孝庄长歌》“二改”研讨会上的发言

　　季国平（中国戏剧家协会副主席、研究员）：

　　昨天晚上这一出戏很精彩，这不仅是评剧《孝庄长歌》的成功，也是“工作室”的成功。工作室是这些年来文化体制改革的新鲜事物，以著名表演艺术家领衔成立的工作室，发挥了积极、正向的优势，评剧《孝庄长歌》就是很好的检验。这是一出历史大戏，比一般的生活戏难度更大，对艺术创作团队的整体要求都非常高，冯玉萍老师及其他演员都出色地完成了。

　　这部戏给我留下深刻的艺术感受，通过戏曲写历史，把握住孝庄和多尔衮的感情主线，以情动人。在清代初年特定历史背景下，孝庄对稳定国家大局起到了非常重要的作用。将情感戏和历史大背景紧紧关联在一起，这是戏曲的优势，也是评剧的优势。评剧擅长讲老百姓的家常里短，观众们熟知孝庄和多尔衮的情感戏，这部戏牢牢把握住了这条主线，演活了孝庄和多尔衮的艺术形象，对观众也有所启示。

　　孝庄从小在草原长大，这部戏创新性地在传统评剧中融合了蒙古唱腔，既精彩，又动听，扩展了评剧艺术。经过一次次的加工修改，这部戏已经比较成熟，厚重的内容、鲜明的形象，尤其是以冯玉萍老师为代表的优秀表演，为这部戏增色不少。孝庄不只是一位皇后，还是对历史有重大贡献的、有思想、有情感的女政治家。

　　针对该剧，我有几点修改的建议：

　　一是部分情节不够合理。整部戏从孝庄晚年开始，最后也在晚年结束，采用“闪回”形式表现剧情，然而，剧中前后衔接的内容应有逻辑关系。开场孝庄大寿时“不能说”的秘密，以孝庄与多尔衮的定情信物“刀”为媒介进行闪回，那么合理情节应是“刀”的故事，而尾声揭示这一秘密是两人“死后同葬”。前后内容间没有必然的关联性，情节的设置与安排并不是顺理成章。

　　二是人物性格不够明晰。比如，多尔衮两次想上位，可以借助这两处情节将多尔衮的心理延展开。但是，目前均是简单处理了,标明是多尔衮自己想明白不做皇帝了，原本其中的戏剧冲突非常强，是剑拔弩张的，甚至是你死我活。我不怀疑孝庄和多尔衮的真情实感，但是作为一个女政治家，她很可能会利用自己和多尔衮的感情，对多尔衮进行劝阻，抚平他激动、不安的心情。这样的处理方法并没有贬低孝庄的形象，到了这个时候，人物之间的情感一定是复杂的，这就是一个可以深入挖掘的点。

　　三是一些特殊场景的处理。比如，康熙对多尔衮鞭尸之后，有一段雪中的长袖舞蹈。六月份下雪是冤案、怨恨，这段舞表达了孝庄内心的痛苦。整部戏展现了孝庄的雄才大略和丰富的情感戏，康熙六岁登基，总是被压制，他心里的天生抵抗情绪完全可以理解，但长袖这场戏对孝庄的人物形象是有伤害的，此时庄妃的智慧并没有显示出来，是无奈的接受，再加上“长袖”的元素，就放大了痛苦。如果是作为雄才大略和多情的孝庄，这场戏是要减分的。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）