强化矛盾冲突，理顺情节逻辑关系

　　——在评剧《孝庄长歌》“二改”研讨会上的发言

　　刘玉琴（《人民日报》文艺部原主任、高级编辑）：

　　昨天晚上观看了评剧《孝庄长歌》“一改”后的首演，同时也是《孝庄长歌》中国戏剧梅花奖戏剧数字电影工程的开机仪式，这验证了优秀作品会因它的品质而引人关注。艺术作品从高原走向高峰，它的必然之路是生动的艺术实践。昨晚的演出就整体呈现来看，舞台更加大气，文本、表演、细节都有很大的完善和提升，首先要祝贺这部戏越来越好，也期待电影能够在修改的基础上更加精细化。

　　历史剧之所以难写，在于不仅要把握历史精神、体现历史进步，还要站在一定的审美高度，提供现实观照，给人以启迪。评剧《孝庄长歌》把握了特定历史背景的基本框架，以人物的人生经历，尤其是情感经历为主线，写出了孝庄一生辅佐三位皇帝，把国家利益放在首位，不惜牺牲个人情感，屡次力挽狂澜的女政治家的形象。

　　这部剧围绕一个“情”字，在孝庄的身上既体现儿女私情，又顾及家国天下，有选择和取舍，二者的碰撞和融合，是这部剧在题材立意上的独特之处。孝庄和多尔衮的情感线越浓，皇室面临的危机越重，情感被撕裂得越厉害，该剧以情感的撕裂与牺牲来表现人物的真情大义，以国家的安宁来反衬人物精神上的匮乏。一边是破，一边是立；一边是私，一边是国，孝庄始终处在一种挣扎和纠结的状态中。评剧《孝庄长歌》摆脱了历史剧的常规创作方式，在人情、人性、情感、家国危机的漩涡中塑造了一个新的政治家的孝庄形象。

　　冯玉萍的表演可圈可点，唱、念、做、打分寸拿捏得很好，表现出了人物在不同人生阶段的变化，对人物的理解用心、用情。作曲也比较有特点，在传统评剧中融入了蒙古唱腔，丰富了评剧的表现力，对人物内心世界和情绪的渲染起到了烘托作用。舞台设计和调度有明显的变化，增添了皇家气派，也删减了一些东西，整体显得比较干净和凝练。

　　有几点建议提供参考。第一，作品的戏剧性可再增强。现在是着重在情感的渲染和强调上，比如17朵格桑花消解了多尔衮的一种欲望，三杯酒也浇灭了他废帝自立的上位之心，在特定历史时期，情感牌可用，但它不是万能的。孝庄与多尔衮的情感并不能把所有的欲望都消解掉，一定还有其他政治因素和客观条件，还有政治家的智慧与手段，我认为在这方面可以表现得更加到位。如此，戏剧矛盾的冲突解决才会显示出一种综合运用的结果，现在矛盾冲突的处理过于简单，没有伸展开来就结束了，关键情节的处理还可以做得更扎实，这样观众在看剧时就不会屏蔽掉历史的复杂性和残酷性，也不会随意消解一些历史信息。

　　第二，戏中孝庄对多尔衮情深意切、念念不忘，她的遗愿虽然没有被公开，但是从她想与多尔衮同葬可以看出其情感指向，但这里存在一个问题，即对孝庄的历史形象会不会有所减损。此外，孝庄对多尔衮的评价是英年早逝、功高盖世，有辅佐之功，而顺治认为他是奸贼，众多大臣一再奏报请求鞭尸等。我认为这里对多尔衮的评价是矛盾的，涉及到立场与评判问题，如果是因为个人情感看不清多尔衮的所作所为，那么整部剧的格局就小了；如果顺治和大臣说的是错的，孝庄又没有表现出应有的痛苦、挣扎和无能为力，对人物情感世界的表现和塑造还有可提升的空间。

　　第三，整部戏的开场是康熙为孝庄祝寿，孝庄向康熙要一件礼物，而苏麻喇姑劝阻，于是埋下一个伏笔，剧情紧接着展开之前的故事，尾声时又回到开场时的情节，揭开了“不能说的秘密”，这里的伏笔埋得太深，且回忆前后的内容在逻辑上并没有必然的关联性，逻辑关系需要理顺，使情节更加合理。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）