淮剧《送你过江》“一改”专家修改会发言摘编

　　《送你过江》的创作意义极为深远

　　罗怀臻（中国戏剧家协会副主席、上海市剧本创作中心艺术总监、一级编剧）：

　　淮剧《送你过江》的创作正值中华人民共和国成立七十周年，创作意义极为深远，引人期待。作为一部现代淮剧，该戏的前三场都很不错，非常新颖，但到第四场却又回到了传统戏的格局中。

　　女主角江常秀和解放军郭逸夫有感情基础，二人属于自由恋爱，所以他们应该有冲破世俗的藩篱，走向恋爱自由、婚姻自主的勇气，但是，目前的剧情设计过于简单、一笔带过，非常可惜。司令员这一人物设计颇为巧妙。以女主人公直率的性格，她就应该去找司令员，使其直面婚姻自主与婚姻包办带来的思想矛盾，如果女主角做不到这一点，该剧就仅仅停留在外在行为的“过江”，内在的思想观念并没有“过江”。现代戏的审美追求要符合当下青年观众的审美需求，希望在后续的修改中，这部剧可以完成创作观念的转型。

　　艺术整体可圈可点，人物形象还须打磨

　　刘玉琴（人民日报文艺部原主任、高级编辑）：

　　《送你过江》在艺术上可圈可点，从文本到二度创作相得益彰，呈现出质朴、大气、清新的艺术特质。这部作品以男女主角情感取舍、命运起伏为主线，以情感写信仰，从而完成了对英雄主义的书写。剧中呈现的一波三折是在情感的纠缠和流淌中自然生发、逐步升华的，最终向我们呈现了渡江英雄的精神境界。但仍有几点不足：

　　一、郭逸夫的戏剧动作还缺少行动性，后续处理中可以增加其情感取舍的张力；二、江老伯的形象亲和力不够，可以在保留其个性的基础上，为他的固执和私心增添一些人情味；三、开场处郭逸夫和王科长的对话需要做调整，王科长的台词应当更加符合其人物身份定位；四、郭逸夫、江更富以及江常秀的心理动作表达得不够明晰，应搞清三人戏剧动作的先后关系，让表达更准确、更有层次；最后，在表现过江的寓意上，可以在思想、人文等方面进行更深入地挖掘，使作品更具文学和艺术的气派。

　　提升主题立意，撑起淮剧高地

　　黎继德（中国戏剧家协会《剧本》杂志社原主编、编审）：

　　淮剧一直是国内现代戏中的创作高地。《送你过江》获得国家艺术基金的滚动资助，体现了这部作品的艺术水准。但是还有一些可以提高的地方：第一，在主题立意方面，需要明确过的什么“江”，不应该仅仅将其处理为渡江的故事，还要上升到“观念的江”“情感的江”“心理的江”；第二，该剧名为《送你过江》，因此，要进一步明确“送”这一动作。我认为，这个动作应明确的体现在女主角身上，通过江常秀送郭逸夫的过程，促进郭逸夫的改变，让人物关系变得更丰富一些。另外，在情节设置上，可以增加司令员或者其他人物的思想变化，让这些人的思想回归到我们提倡的观念和情感中。此外，郭逸夫这个角色一定要完成舍弃“小我”，走向“大我”的转变，实现人物思想的升华。

　　实现凄美向壮美的转化

　　单跃进（上海京剧院原院长、一级编剧）：

　　淮剧《送你过江》的主题宏达、思想深刻，但在剧本的处理上没有完成从艺术的凄美向历史的壮美的转化，缺少了一些感动；其次，剧本在人物行动线、主动性，情节的关键点上交代的还不够清楚，比如从演唱的量上看，主要人物是江常秀，但从叙事的推动力来看，主要人物却不是她；第三，在舞台美术方面，舞台上的芦苇形象应该遵照历史原型，渡江战役发生在春天，芦苇应当是蓬勃的样子，而不是现在一片苍茫的景象；最后，是服装设计的问题，渐变色的服装设计显得不够庄重，也不符合该戏质朴的视觉语言定位。希望该剧在后续的排演中继续打磨，有更大的提升。

　　重新定位人物身份，塑造丰满人物形象

　　冉常建（中国戏曲学院副院长、教授）：

　　淮剧《送你过江》在弘扬革命理想信念的同时，不忘注入普通人的情感与思想，拓宽了该类题材戏剧作品切入生活的视角，增添了人物形象的新意。尤其是在男主角郭逸夫的塑造方面，使革命英雄人物更加丰满、生动，有血有肉。

　　但是，在塑造女主角江常秀这一角色时却回到了传统套路之中，需要再做剧作上的加强。另外，剧中江老大是阻碍江常秀和郭逸夫实现婚姻自由的重要阻力，因此，剧中应该点出这一点，即并非是郭逸夫和江常秀放弃了自由婚姻的理想，而是江老大的封建思想有所改变。所以，我建议江常秀和江老大这两个人物应重新定位，要有更深刻的表现和描写。

　　丰满人物形象，深挖故事内涵

　　王俭（原空政文工团编导室主任、一级编剧）：

　　淮剧《送你过江》切口小、内涵深，起点低、立意高。我认为该剧在现有基础上可以走得更远一些，下面说说我的想法和建议。

　　首先，可以增强精神过江的艰巨性，可以通过人物形象的塑造完成，突出主人公人性深处柔软的一面，允许其表现出在巨大压力下的妥协和退缩，但不能仅停留在这一点，要继续深挖，表现出人物在升华前后的变化；其次，要突出郭教员的思想引领作用。江更富的主动退出使江常秀获得解脱，而郭教员又回到了战斗岗位，对于这一情节的处理，没有体现出郭教员的作用，也削弱了故事的内涵。

　　增强戏剧节奏，优化音乐搭配

　　谢振强（中国戏曲学院音乐系主任、教授）：

　　淮剧《送你过江》的唱腔和音乐有机地形成一个体系，戏剧结构的音乐化程度也较高，一些段落的戏曲、乐队和编曲的结合也比较协调。

　　但有些细节稍显不足，主要是戏剧节奏的问题。首先，在以战争为背景的现代戏中，《送你过江》的整体节奏偏向平淡，缺乏对比力度；其次，在乐队组成上，该剧的声部比较多，既有西洋音乐的弦乐，又有民族音乐的弦乐，在主奏乐队中还有穿透力比较强的弦乐，三组弦乐的叠加容易造成杂乱不和，我建议只选一组弦乐；然后，作为民族管乐的管乐，其厚度还不够，应当加强；最后，乐队声部众多，但缺乏引领，音乐高潮部分难统一，建议乐队编制再进行一些优化。

　　适当调整感情戏，处理唱词要谨慎

　　龚孝雄（上海淮剧团团长、一级编剧）：

　　淮剧《送你过江》的题材视角比较特别，既描写了渡江战役，也书写了军民关系，还表现了爱情故事，把这些内容放到一起，比较新颖。另外，人物的塑造比较可信，对淮剧的表现也很到位。

　　但是在两个地方还是欠缺了一些：一是在爱情戏的处理上过于柔和细腻，不太符合当时的背景；二是在洞房段落中，小叔子对嫂子的唱词要修改一下，我认为江更富对江常秀的情感应该更像弟弟对姐姐的情感，而不是像对待母亲一般的感情，这部分的唱词从传统审美角度让人难以接受，我建议在后续的调整中对该段唱词做些修改。

　　整体把握现场表现，突出演员感受性表演

　　陈明矿（江苏省淮剧团团长、一级演员）：

　　淮剧擅长表现悲剧。《送你过江》中主人公与现实之间不可调和的矛盾冲突，造成了故事的悲剧基调，但是，该剧没有局限于表现悲，最终以主人公的勇敢抗争，提升了该剧的精神价值和艺术价值。

　　在悲剧基调下，如何把握剧目的整体表现。比如结尾处郭逸夫的一段表演，需要结合实际演出中的各方因素，如音乐伴奏、灯光塑造等等，现场营造的氛围会让所有问题迎刃而解。另外，在表演方面，演员应尽量避免淮剧轻喜剧的传统表演模式，减少动作的辅助表现，突出感受性表演。

　　幕后再做提高，表演也需努力

　　蓝玲（杭州蓝玲艺术服饰有限公司总经理、一级舞美设计）：

　　淮剧《送你过江》以人物表现时代，有比较高的立意，通过渡江战役中的一段感人的故事，演绎了一出英雄史诗。我提一些建议，希望这部剧目有进一步的提升。

　　第一，感情戏的篇幅过大，削弱了对送你过江的原因、过程、结果等重点内容的表现；第二，识字本作为贯穿全剧的重要道具，应该再放大一些，突出道具对人的作用；第三，在舞台调度方面，群众演员的舞蹈处理采用了戏曲舞台的表演风格，如何让传统戏曲风格的表演同现代戏的形式更好地结合，这方面还需要再进一步探讨；第四，该剧的舞台美术干净大气，但对芦苇场景的表现还不够到位，缺少了战争氛围的表现；第五，在服装设计上，剧中人物的服装颜色明度偏高，缺少历史的厚重感和战争的沧桑感，渐变色的处理也显得轻佻，还需继续斟酌打磨。

　　舞台美学语言戏曲化

　　蔡体良（中国艺术研究院研究员）：

　　《送你过江》是一部以渡江战役为背景的现代戏，因此，在舞台表现和思想观念的表达上都融入了一些现代元素，这是该剧不同于传统古装戏的地方。

　　目前，大多戏剧都存在过分包装的问题，然而过分包装不符合戏曲舞台的美学语言定位。我建议《送你过江》在舞台呈现上可以更加“戏曲化”，多借鉴戏曲艺术的写意语言。

　　（光明网记者张义文采访整理）