现代豫剧唱响时代颂歌

——豫剧《戈壁母亲》“一改”专家修改会在北京召开

　　这是一位平凡母亲在戈壁的奉献与柔情，也是一段扎根兵团、建设新疆的光荣岁月。2019年7月27日上午，国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目豫剧《戈壁母亲》“一改”专家修改会在北京召开。与会专家与主创团队立足于作品的主旨表达、时代意义，围绕作品的艺术特色、形象塑造、戏剧冲突、舞美设计、音乐编创等方面展开讨论。

　　现代豫剧抒写时代精神

　　豫剧《戈壁母亲》根据作家韩天航小说《母亲和我们》改编，由新疆生产建设兵团豫剧团创作并演出。讲述了一位母亲柳月季带着儿子钟槐、捡来的女儿钟柳前往新疆寻找丈夫，并扎根戈壁、建设新疆的故事。柳月季从一名普通的母亲，到成为兵团女人的过程，讴歌了兵团人“无私奉献，艰苦创业”的崇高精神。

　　中国文联理论研究室原副主任、研究员李春喜认为，普通人的故事才更打动人，《戈壁母亲》不同于同类题材作品的叙事手法，用普通人的故事抒写时代精神。剧中的人物性格和情感关系所组织起来的事件及冲突，立足于中华民族传统美德，以及“热爱祖国、无私奉献、艰苦创业、开拓进取”的兵团精神，这一点在当前的舞台创作中是难能可贵的。《文艺报》总编辑梁鸿鹰也谈到，“柳月季集中华传统美德于一身，吃苦耐劳、善良、忍辱负重，什么困难都自己扛。对年轻观众进行传统教育，讲他们父辈甚至更远一代人的成长故事，是非常有意义的。”原空军政治部文工团编导室主任、一级编剧王俭表示，“新疆生产建设兵团豫剧团将这个真实的、动人的故事搬上舞台，是令人欣慰的，也是值得珍惜的。当然，这个作品也没有辜负我们的期待。”

　　精雕核心人物形象

　　对于《戈壁母亲》中人物形象塑造出现的问题，中国戏剧家协会副主席、上海市剧本创作中心艺术总监、一级编剧罗怀臻认为，“在现代戏创作中，人物塑造要避免‘扁平化’，不能为了塑造主要人物的正面形象而贬低了其他人物形象，有时甚至到了‘不近人情’的地步，这样的角色缺乏真实性，就会有一些虚化。”

　　李春喜则以剧中人物钟匡民为例，对人物形象的展现进行了分析。他提到，钟匡民营长的情感色彩应该是最丰富的，这是戏剧人物关系的要害所在。剧本中塑造的营长是替别人着想、勇于担当的，但它对人物内心的揭示太晚了，导致观众把握不住这个角色的性格。他认为，可以更早地向观众袒露钟匡民的内心纠结，以展示人物的高尚品德，这种写法正是话剧和戏曲的根本性区别。

　　戏剧中人物形象的塑造，直接影响到剧本主题的升华，时代意义的传达。“母亲柳月季内心世界的开掘不能只停留在苦啊、难啊，这个人物形象和内心世界的时代感，还可以再做一点考虑。”中国艺术研究院艺术创作研究院原院长、研究员黄在敏谈到。对此，中国戏曲学院音乐系主任谢振强建议，除了现有的人物情感外，我们要给《戈壁母亲》的人物多注入一些人性情感。

　　人物形象塑造缺乏时代审美和人文精神，根源出在剧本上。王俭认为，剧本在思想观念、艺术形象的塑造上有较大的生硬感，还需要多下功夫。中国戏曲学院副院长、教授冉常建则谈到了剧本上的另一个问题。“剧本为了让结局显得既自然又必然，设置了太多巧合。比如按照前面的走向，可能钟匡民跟孟蔚婷护士最后成亲了，但孟蔚婷护士莫名其妙的离开了，让钟匡民跟他老婆复合显得更加合理。但实际上，离婚又有什么不可以呢？也可以寻找彼此的生活。”

　　舞台呈现当锦上添花

　　除了人物内在、精神上的表达，艺术呈现方面也是打造一部成功戏剧的关键。关于豫剧《戈壁母亲》的舞台美术设计，与会专家也提出了优化意见。如中国儿童艺术剧院一级舞美设计申奥坦言，这部剧整体的艺术呈现，特别是舞台美术设计上还有欠缺，只能说是基本达到了场景的介绍、人物的空间等。《戈壁母亲》作为现实题材剧目，困难就在于有时候意识不能脱离现实，过于依据现实来呈现，导致在艺术上缺乏创新和提高，这也是现代剧需要进一步挖掘和深化的。对此，他建议，舞台审美要统一，且要有美感。以地窝子场景为例，现在的地窝子太简陋了，它应该是挖到半地下的建筑，内部有特别大的空间，因此可以去构建一个有美感的舞台形象。从服装方面来看，现在整体审美是现实主义的，款形没问题，但在布料上可以更考究些，有很大的提升空间。“戏剧的灯光强调细致性，光、影、色、光速的运用和变化要融合在剧的发展和变化之中。目前这个剧只是达到了情理之中，希望它能够达到意料之外。”一级舞美设计刘文豪也对《戈壁母亲》的舞台灯光提出了建议。

　　新疆生产建设兵团豫剧团团长徐爱华向与会专家表达了感谢，她表示，新疆生产建设兵团大力提倡戏曲进校园，从娃娃抓起，传播优秀中华传统文化，创作了一批以兵团军垦为题材的优秀文艺作品。“我们将以‘一改’专家们的修改意见为基础，精心排练，细致打磨，以优秀的作品感染人，以精美的剧情感动人，用最优质的成果向广大观众交出一份满意的答卷。”