再现屯垦戍边激情燃烧的岁月

——豫剧《戈壁母亲》“二改”专家修改会在新疆召开

　　光明网讯（记者 产娟娟）10月17日上午，国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目豫剧《戈壁母亲》“二改”专家修改会在新疆五家渠市召开。国家艺术基金管理中心主任雷喜宁、新疆生产建设兵团文化体育广电和旅游局副局长李建伟与会并讲话。会上，围绕“一改一演”的经验成果，以及“二改”工作的重点、难点，与会专家集思广益、畅所欲言。大家就剧本文本、演员表演、舞美效果等方面，进行了充分交流、深入讨论。

　　修改打磨，演绎别样边疆故事

　　豫剧《戈壁母亲》根据新疆生产建设兵团作家韩天航的中篇小说《母亲和我们》改编。作品讲述了上世纪50-70年代，母亲柳月季带着儿子钟槐、捡来的女儿钟柳前往新疆寻找丈夫，从此在新疆扎根并成为第一代军垦人的故事。该剧着力描绘了以柳月季为代表的兵团女性的坚韧品格、美好心灵以及甘为兵团后盾的博大情怀，以此来讴歌兵团人“扎根边疆，无私奉献，献了青春献终身，献了终身献子孙”的崇高精神。10月16日晚，豫剧《戈壁母亲》在新疆五家渠市文化中心进行“一改”后的首演。

　　国家艺术基金管理中心主任雷喜宁指出，专家修改会的基调是“聚焦于改”，并对剧目的打磨提升，再攀“高峰”提出了殷切期待。会上，他提出了三点希望，一是各位专家要畅所欲言，共同帮助这部剧呈现更好的艺术面貌；二是剧目主创要认真吸收专家意见，精耕细作、不断完善，使这部剧真正成为立得住、传得开、留得下的经典作品；三是优秀剧目要在改中演、演中改，“不要成为库房中的精品”，而要在演出中不断打磨提高。

　　如何将传统戏曲程式完美融入现代戏中，演绎别样的边疆故事？7月27日，豫剧《戈壁母亲》“一改”专家修改会在北京召开，与会专家围绕作品的艺术特色、形象塑造、戏剧冲突、舞美设计、音乐编创等方面展开讨论，指出该剧存在人物形象塑造扁平化、人文精神欠缺、舞美设计美感不足等问题。会后，主创团队对会议内容进行了细致梳理，悉心钻研专家意见，制定了可行的修改方案，开始投入剧目的打磨工作。

　　豫剧《戈壁母亲》项目负责人、总策划徐爱华介绍，经过两个多月的再创作，主创团队对作品进行了多方面的调整，共进行了24处修改。人物塑造上，加大了柳月季这一角色年龄上的跨度，删减了多余的对白和唱腔；调整原来钟匡民“无人情味”的人物形象，对语言、动作严格把控尺度；钟槐和父亲增加了许多内心戏，使父子间复杂的情感更加深刻。音乐方面，角色道白时加入背景音乐，使人物情感表达更加细腻，场次间的转换也增加了背景音乐来衬托。舞美设计上，将整个天幕与舞台中间的台阶进行了修改，设计了贯穿舞台的沙丘，使得表演区与后区融为一体，将观众带入荒漠戈壁的场景之中等等。

　　以小见大，展现兵团精神

　　与会专家首先对豫剧《戈壁母亲》的修改成效，进行了充分肯定。中国戏曲导演协会名誉会长、中国艺术研究院艺术创作研究院原院长、研究员黄在敏谈到，这部戏讲述的是“戈壁母亲”如何在传统美德与时代精神间交融，并向时代价值升华。他指出：“主角柳月季身上展现出的传统美德，与母爱情怀、革命情怀之间产生了共鸣，是这部戏‘一改’后最大的特点。”中国文联理论研究室原副主任、研究员李春喜表示：“这部戏的时代精神带给人十足的惊喜感。”在他看来，此次修改在保持前一版创作状态的基础上，又表现了兵团战士在屯垦戍边过程中的艰苦奋斗的精神面貌。作品在强调母爱情怀、塑造女性群体的同时，很好地表现了兵团战士们的牺牲和奉献精神，以及这背后所体现的中华民族善良、坚韧、隐忍的民族性格。

　　“这部戏很好地体现和秉承了兵团精神。”上海京剧院原院长、一级编剧单跃进认为，豫剧《戈壁母亲》弘扬的兵团精神包括两个方面，一是屯垦戍边战士对国家的奉献精神，二是人民军队一代代的牺牲、前赴后继的精神。《人民日报》文艺部原主任、高级编辑刘玉琴表示，这部戏别具一格地刻画了一位大情大爱的女性形象，通过她的经历和成长，折射了兵团成立初期那段激情燃烧的不平凡岁月。“这部戏表面描写的是一位伟大的母亲，实则是母亲身后的一个群体、一个时代。这样的价值开掘与人性升华，在戏剧创作中具有独到之处。个体记叙中体现家国大义，以小见大，别有洞天。”

　　捋顺戏剧情节，塑造鲜活人物

　　任何优秀的艺术创作，一定是创作主体经过反复的艺术构思、斟酌后的叙事方案或策略。豫剧《戈壁母亲》已经达到一定高度，如何准确抓住目前的问题，进一步修改提高，使之由“高原”迈向“高峰”？修改会上，各位专家纷纷提出中肯的意见与建议。

　　河南省文化艺术研究院原院长、一级导演李利宏认为，这部戏的一个重要基础是依托原著小说，下一步需要思考的是如何更好地进行戏曲文本对文学文本的转换。如第三场中，从“接生”“杀驴”到“抗洪”，一个个事件推动着故事情节与人物命运的发展，但这里的推动力都是外力，忽略了人物成长的内在因素，人物内心情感显得不足。又如，在主观叙述和客观描述上，存在一些混淆。戏中柳月季有句独白“柔腰板压不弯”，作为角色而言，这是内心精神的传递，不涉及别人对她的评价，也不涉及自我评价。接下来，人物语言还需要进一步精炼，以便更精准地塑造人物形象。

　　剧情方面，国家艺术基金理事会理事、国家京剧院艺术总监、一级演出监督宋官林认为，剧情发展的逻辑仍待捋顺，如钟匡民的离婚原因，是反抗包办婚姻，还是因为脑部中了弹片命不久矣，不愿连累妻子？他表示：“《戈壁母亲》最后一定要回到‘母亲’。现在的结尾集中在了儿子钟槐及儿媳小兰身上，建议做些调整，收在‘戈壁母亲’在这里培养了一代代爱祖国、守边疆的中华儿女上。”

　　上海戏剧学院导演系原主任、教授李建平同样提到了剧情合理性的问题。首先，钟匡民脑部中了弹片，剧中是在师部医院做手术，但在当时的时代背景下，师部医院并不具备脑部手术的医疗水平；其次，在陈工程师与柳月季养女钟柳的认亲戏份中，为了戏剧情境而故意绕圈子，显得过于刻意，也弱化了故事的感动成分。

　　戏曲的表现力，一定程度上依赖于演员对角色的理解和把握。河南豫剧院党委书记、一级演员汪荃珍谈到了演员的表演问题。“演员们应用心体验人物的内心，准确把握人物关系和对所处环境的真实感受，遵循戏曲艺术的美学神韵，充分调动戏曲艺术唱、念、做、打的表演技术手段。”她指出，对于人物跨度大的角色，演员要特别注意“人物感”，不同年龄段要有所区分。另外，台词是演员的基本功，找到字词发音的最佳状态，才能在表演时与观众共情。

　　舞美设计方面，中国儿童艺术剧院一级舞美设计苗培如认为，“一改”后的舞美基本上满足了剧情发展的需要，但仍有可完善之处。首先，舞美应增加能够表现人物性格的元素，如红柳、胡杨树等，希望通过灯光的处理带给观众更鲜明、直观的感受。其次，目前整部戏着重表现艰苦年代被风沙侵蚀的戈壁滩，建议结尾处适当展示建设后的美丽新疆的风貌，展示兵团几代人艰苦奋斗的结果。如此，戏剧情感会更加饱满，观众的满足感也会更强烈。音乐方面，安徽省艺术研究院创作部原主任、一级作曲徐志远表示，主题曲的感染力不强，歌词没有很好地起到概括、烘托的作用，旋律略显随意。

　　屯垦戍边，不辱使命。只有经过千锤百炼，才能打造出传递民族精神、时代价值的精品力作。听完与会专家的意见和建议，徐爱华表示：“《戈壁母亲》主创团队一定不忘初心、牢记使命，当好弘扬中华传统文化的排头兵。接下来，我们将认真研究、充分吸收专家们的意见和建议，对作品进行细致打磨，争取向社会交出一份满意的答卷。”