在现实的大山里，看浩瀚的太空

在现实的大山里，看浩瀚的太空

——谈小说创作的现实性表达

　　作者：王德领

　　“文变染乎世情”，在新冠肺炎疫情面前，文学书写的内容也不可避免地发生了变化。

　　2021年，虽然直接写有关新冠肺炎疫情的小说并不多，但疫情作为一种潜叙事，已经深刻地嵌入小说叙事中了。这主要体现在一些中短篇小说中。长篇小说因为叙事跨度长，对当下的反映并不迅捷，而中短篇小说则能够精准地把握住现实的脉搏。林森在中篇小说《唯水年轻》的创作谈中说：“眼下的书写，我们已经很难想象疫情前的世界了。”林森是在海南长大的作家，他的许多作品里有浓郁的海腥味，“海里”与“岸上”构成了他创作的基调。他的这部最新的中篇小说也是写人与海的关系的。动笔前，还没有发生疫情，写到结束时已经在疫情中了。小说结尾，“疫情”强势介入了小说，“我”精心拍摄的海南岛家乡水下“龙宫”摄影展被迫取消，“龙宫”旅游开发计划也搁浅了。

　　邓一光的短篇小说《带你们去看灯光秀》是以疫情为背景书写深圳的生活。一对无话不谈的大学时代的闺蜜，毕业后分别在深圳和洛阳打拼。在洛阳的文小青的女儿在新加坡读书，为了第一时间见到回国的女儿，陪女儿隔离，她计划在深圳口岸附近买房子。这对大学时代的好友，各自的生活轨道不同，对生活的挣扎却是相同的。而深圳与洛阳，两个不在一个重量级的城市，也深度参与了两个闺蜜的对话……疫情之下，她们生活的轨道不知不觉改变了。

　　一

　　在长篇小说创作方面，2021年无疑也是一个丰收年，问世的长篇小说在数量与质量上均超过了前一年。

　　在持续的疫情下，活动交往减少，反而有利于作家沉潜下来，进行长篇创作。就我的阅读所及，这一年的优秀长篇小说主要有余华的《文城》、林白的《北流》、刘震云的《一日三秋》、东西的《回响》、陈彦的《喜剧》、罗伟章的《谁在敲门》、鲁敏的《金色河流》、张柠的《春山谣》、黎紫书的《流俗地》、范稳的《太阳转身》、王方晨的《花局》等。

　　新时代以来，现实的分量在长篇小说中变得愈来愈重。如何在现实之重与文学之轻间找到平衡，最能考验一个作家的才华和艺术控制力。过分黏滞于现实，则容易变成非虚构作品的翻版，这正是近年来长篇小说写作的一个通病。作家太想拥抱这个伟大的时代了，却往往迷失在现实大山的皱褶里，看不到浩瀚的太空。如何在深化现实的同时提升小说的质量？优秀的作家能够超越现实的羁绊，为作品构筑一个阔大的精神屋宇，当然，每个作家处理现实的方式是不同的。

　　从这个角度来说，刘震云的《一日三秋》处理现实的方式值得重视。小说的开头是叙述现实中的“我”和六叔的交往细节，这是现在进行时。六叔的后现代风格的画作，成为“我”写作小说的素材乃至行文方式。人与鬼、历史与现实交织，网络小说里的穿越、重生在文本中频频出现。作家“力图把画中出现的后现代、变形、夸张、穿越生死、神神鬼鬼和日常生活的描摹协调好”。小说这样写花二娘对心上人的“千年等一回”：“花二娘在渡口站累了，也坐在河边洗脚，边洗边说，水呀，还是你们讲信用，说来，每天就准时来了。水说，二娘，你昨天见到的不是我们，我们也是今天刚到这儿。花二娘叹息，好在河没变，不然我就没地方去了。水说，二娘，水不同，河也就不同了。天上飞过一行大雁，花二娘说，大雁呀，还是你们守时呀，去年走了，今年准时回来了。大雁说，二娘，我们不是去年那拨，去年那拨早死在南方了。大约等到宋朝徽宗年间，几只仙鹤飞过，又有几只锦鸡飞过，花二娘明白等人等成了笑话，这天夜里，突然变成了一座山。这山便叫望郎山。”在这里，人与物、现世与往生、人间与冥府、历史与现实、梦境与实景，全都交织在一起，众声喧哗，相互缠绕形成一个狂欢化的话语世界。而这些，都由刘震云式的幽默语言漫不经心地叙述出来，现实膨胀变形，成了一个超文本。《一日三秋》行文的戏谑与游戏，在当下的小说写作中堪称“独步”。

　　余华的《文城》是2021年度最为优秀的长篇小说之一。余华的代表作《活着》发表于1992年，时隔近30年，他终于回到了写作《活着》时的巅峰状态。请看《文城》开篇里的这段叙述：“这个背井离乡的北方人来自千里之外的黄河北边，那里的土地上种植着大片的高粱、玉米和麦子。冬天的时候黄色的泥土一望无际。他的童年和少年是从茂盛的青纱帐里奔跑出来的，他成长的天空里布满了高粱叶子；当他坐到煤油灯前，手指拨弄算盘，计算起一年收成的时候，他已经长大成人。”叙述如此干净、利落、细腻、锋利，时间与空间都很辽阔，节奏感十足，且具穿透力。

　　《文城》虽然写的是19世纪末20世纪初的生活，但所涉及的人性与人情是指向今天的。有道是一切历史都是当代史。寻找文城，是小说人物林祥福一生追寻的目标。而文城是一个乌托邦，他穷其一生却永远无法抵达。这个名叫林祥福的父亲，带着与小美生下的女儿，变卖家产，从北方到南方，寻找离家出走的小美，寻找那个虚幻的文城。这个肩荷着伟大、疲倦的执拗的父亲，多么像《活着》中的富贵、《许三观卖血记》中的许三观。等到他到达了溪镇，那个酷似文城的地方，小美却在溪镇的雪灾中冻死了。以往的作品中余华更擅长写男性，对女性的描写较为单薄。到了《文城》这里，小美这个女性却复杂多面，柔软又坚硬，驯良却叛逆。而流贯于小说始终的“信”与“义”的主题，使得小说具有了鲜明的中国传统文化色彩，这也是这部作品受到当代人好评的原因。任何时候，这种来自历史深处的对于美好的道德、人性的坚守，都具有直指人心的伟力。对于余华来说，《文城》是一次成功的写作，他突破了以往局限于南方小镇的叙述模式，叙述空间从北方向南方，在中国的辽阔版图上游走，走向更为阔大的地理空间。

　　林白的《北流》也是该年度长篇小说的重要收获。2012年，林白的《北去来辞》在将现实复杂化、超越个人化写作方面做出了可贵的努力。《北去来辞》的视角在北京与湖北农村两地来回切换，缠绕着城与乡的冲突与和解。打一个比方，《北去来辞》是蜕了一半旧壳的蝉，而《北流》彻底摆脱了旧壳，振翅一鸣冲天而去。当然，作为诗人的林白，自然与其他作家书写外部世界的方式不同。在《北流》里，她将诗歌和方言深深嵌入文本，以颇具个人化的方式书写宏大叙事。小说以一首长诗《植物志》开篇，正文部分采用了后现代式的麻花结构，分别由注卷、疏卷、时笺、异辞等组成，还嵌入了“李跃豆词典”“西域语大词典”的条目。这些碎片化的结构，使得文本变得丰富、多解，颠覆了作者一贯采用的线性叙述模式。而北流方言的引入，使得整部小说洋溢着一种不被标准的汉语所规约的桀骜不驯的气度。维特根斯坦曾说：“想象一种语言就意味着想象一种生活方式。”北流方言无疑是对一种带有异质性的生活方式的隐喻。林白表面上写的是北流小世界，内里却是在揭示大世界的丰富与驳杂，这种对世界复杂性的深度解读、对世界暧昧多义的多元认知，击穿了我们所习以为常的现实表象，指向更为丰富复杂的所在。批评家陈福民认为，作者“给我们奉献了一个带有原始性的，同时带有暧昧性、驳杂性，与这个世界进行对话又分裂的丰富的世界文本”。

　　二

　　中短篇小说方面，2021年优秀的作品主要有铁凝的《信使》、徐则臣的《船越走越慢》、宁肯的《黑梦》、王方晨的《凤栖梧》、钟求是的《地上的天空》、林森的《唯水年轻》、弋舟的《化学》、付秀莹的《地铁上》等。短篇小说是限制的艺术，如何在万把字的篇幅里，浓缩地书写人生际遇，深入揭示人生与命运的走向，非常考验一个作家的写作功力。

　　铁凝的《信使》借陆婧和李花开这对闺蜜的故事，讲述了如何信守诚信这个古老而又常新的话题。作家紧紧围绕诚信二字叙事写人，对“告密”这一行为的不齿流露在文字间。这篇小说写得非常精致，全文没有闲笔。譬如，小说开头写春天盛放的丁香花、樱花、榆叶梅，赞叹丁香花的香气“呛人”，寥寥数语写春天的花事，实则暗喻李花开的坚守信义之高洁。徐则臣的《船越走越慢》写得客观、冷静、节制，是其“鹤顶侦探”系列之三。如何把短篇小说写得扣人心弦，始终是一个具有难度的话题。《船越走越慢》采用的是侦探小说的叙述方式，故事情节扣人心弦。小说围绕小鬼汊芦苇荡抓赌的故事展开，破案本身确实充满了惊险刺激，但作家借此指向的是世道人心，这是超越一般侦探小说的地方，显示了徐则臣出色的文本控制能力。

　　在当代文坛，宁肯是一个颇具思考能力的作家。他的生命深处有一种强悍、蓬勃的野性，这使他的创作始终有一种锐利的锋芒，冲决各种羁绊，抵达历史与生活的纵深处。评论家孟繁华认为，宁肯的小说具有“文化政治的鲜明色彩”，这是一个在文化中心、政治中心长大的作家最为鲜明的标识。近一两年，宁肯在《收获》杂志上发表了题为“北京：城与年”的系列小说，小说写的是20世纪六七十年代的北京。宁肯用系列小说的形式，写了那个时代贫乏年代人性的荒寒，写了那个时代物质与精神的双重贫困，特别是写到了人们对书籍朝圣般的渴望，成为一个时代的隐喻。

　　王方晨的短篇新作《凤栖梧》延续了其《老实街》对人性与道德问题的追问。这一类小说深深浸润了儒家文化，小说的人物往往秉持含蓄、隐忍、内敛、不事张扬的做人原则，包裹着传统的重重盔甲，把真实的内心隐藏起来。儒家文化是生长于孔孟之乡的王方晨小说的文化胎记，他的《老实街》等作品的字里行间散发出我们熟悉的文明气息。《凤栖梧》中的苗凤三是武林高手，却甘心在老实街上做一个馒头店的老板，任凭别人千般撩拨，始终“不出手”，这种气定神闲、深藏不露、与世无争的生存哲学，自有一种历史的风骨在里面。“老实街”系列小说道德感很强，不是那种挂在口头上的道德，而是深深隐藏在每个个体身上、举手投足间流露出的，如太极一般阴柔、变化不定、只能意会而难以言传的传统仁义道德。这类小说，让我们感到传统文化在现代社会依然具有巨大的力量。

　　付秀莹的《地铁上》写的是在北京工作的老同学梧桐和张强在地铁上邂逅的故事。在拥挤的5号线地铁上，随着地铁的晃动，他们的对话也变得飘忽不定，对往昔的回忆，对现实的吐槽，对各自情感生活的揶揄，在一站又一站地铁的停停开开间断续展开。特别是小说结尾，张强虚构了自己的人生，更显得意味深长。张强的虚构是有着重要的现实需求。因为现实太缺乏传奇了，上班下班茶米油盐的围城生活，单调、疲惫而平庸的人生，仿佛没有终点。小说显示了作家在封闭的空间里书写生活的复杂与广阔的出色能力。

　　总之，2021年的小说创作，在艺术上更为沉潜内在，在深化现实方面走得更远。作家对现实的多方位观察，对历史与现实关系的处理，尤其是对现实的复杂性与多样性的认识，使得当下的小说在反映现实的广度与深度上都有了可喜的突破，出现了一批难得的精品佳作。

　　（作者系北京联合大学师范学院中文系教授）