作者：邱　伟

　　由中央广播电视总台重点打造的大型文化节目《典籍里的中国》第二季近日亮相CCTV1，首期节目识读的经典典籍是《永乐大典》。新一季节目叙事节奏更快、影视化呈现更加细腻唯美，在叙事方法、表达手段及舞美呈现等方面都有创新升级。

　　去年，《典籍里的中国》通过陪伴观众识读11部流传千古、享誉中外的中华典籍，在国内外成功掀起一波“典籍热”。《典籍里的中国》第二季开篇识读《永乐大典》，节目继续采用“文化访谈+戏剧+影视化”的表达方式，对典籍里蕴含的思想精华和传奇故事进行情景化呈现和通俗化解读，让观众在了解典籍、亲近经典的同时激发文化自信。

　　第二季首期节目的访谈环节，主持人王嘉宁邀请三位“读书人”——国家图书馆常务副馆长张志清、中央民族大学历史文化学院教授蒙曼、中国历史研究院古代史研究所研究员陈时龙共同为观众解读典籍。《永乐大典》是一部集中国古代典籍之大成的类书，它用韵以统字，用字以系事，真正做到了“开卷而古今之事一览可见”。如此一部大书，修纂过程克服千难万险，传承之路更是屡遭劫难，几经散佚。第二季《典籍里的中国》首期节目聚焦这部皇皇巨制，与第一季节目选择以伏生舍命护《尚书》、传《尚书》的故事开篇一样，都是为了带领观众更好地认识源远流长、博大精深的中华文明。

　　《永乐大典》这期节目的戏剧环节由段奕宏、毕彦君、郭秋成主演。故事中的主角，不是明成祖朱棣，也不是主持编纂《永乐大典》的太子少保姚广孝、翰林学士解缙，而是一介布衣的陈济。节目之所以选择这个观众并不熟悉的历史人物，是因为虽然陈济看似平凡，但观众可以通过这个人物的“布衣视角”最真切地感受到《永乐大典》的编纂过程之难、用心之深。历史上的陈济虽读遍天下典籍，却从未考取功名，被人称为“两脚书橱”，直到40岁时，陈济担任《永乐大典》都总裁，统领群儒，留下一段传奇故事。实力演员段奕宏塑造的陈济，突出了人物过目不忘、博闻强识、尽通经史百家之言的形象，段奕宏在访谈中还坦言：“陈济40岁，不求功名，不想赚钱，就想修书，这一点特别感动我，我相信这样的人物。”

　　《永乐大典》的戏剧故事以“当代读书人”撒贝宁穿越到明永乐十九年（公元1421年）与陈济相遇为时间点，回溯了陈济的立志、悟道、修书过程，又演绎了《永乐大典》在后世的传承之路。相比第一季，第二季节目中戏剧故事的情节更密、场景更多，形成了更多层次的故事嵌套结构。剧中陈济连夜重修《永乐大典》“师”字册的传奇故事形成了剧情小高潮，不但增加了故事的戏剧性，也表达了《永乐大典》之大，并非只是规模之大，也是“大道之大”的内涵。

　　剧情中最令人动容的段落，是《永乐大典》屡遭劫难后，在一代又一代中华藏书人、护书人的努力下，踏上“珠还合浦，历劫重光”的回归之旅，这段叙事篇幅虽然很短，但剧情以穿越到现代的陈济视角代入，段奕宏抓住了以信仰为核心的人物力量，他的动情演绎令观众百感交集，再次体现了《典籍里的中国》一眼千年、穿越时空的独有艺术感染力。

　　为让书写在古籍里的文字“活”起来，《典籍里的中国》第二季通过深度采用电影工业生产模式，结合绿幕拍摄、运动控制等多种科技拍摄手法，进行戏剧核心、关键场次的呈现升级。首期节目中特别打造了“陈济悟道”的场景：青年陈济遥看星空，每颗星辰都如一部典籍，望着湖水映月、直观相照的景象，他从恩师的诗中领悟到“用字以系事，以事来明理”的修书关键。这场完全存在于陈济头脑中的戏，通过多种手法构建瑰丽的视觉效果，巧妙展现古代读书人的内心世界，这样的表达手段及舞美呈现在荧屏综艺中并不多见，让人印象深刻。

　　根据收视数据，《典籍里的中国》第二季首期节目中心城市收视份额2.12%，比节目第一季均值提升了23%。据悉，《典籍里的中国》第二季精选《永乐大典》《汉书》《礼记》《诗经》《越绝书》《文心雕龙》《齐民要术》《水经注》《说文解字》《茶经》等典籍，力图在更加广博的时间与空间维度上，诠释出新的境界与风貌。（邱　伟）

　　（原标题：《典籍里的中国》第二季回归，制作升级收视增长节目 叙事节奏更快视觉更唯美）