作者：王彦

　　这部剧依靠巧合推进的叙事太多，网罗社会话题的目的性也溢出了屏幕。13集篇幅，不仅谈生死，观照殡葬行业从业者的生存状态，还由生死辐射众生相。重男轻女的家庭、缺乏沟通理解的母女、独居老人、抑郁症青年甚至更沉重的话题都有涉及……

　　倘若严格审视，B站自制网剧《三悦有了新工作》有不少地方背离了人们对现实主义佳作的理解。但恰恰是它，不仅在B站兼收热度与口碑，吸引80余万人追剧，播放量超1.7亿，获得站内评分9.6；剧终后它热度依旧，播放量日日上涨的同时豆瓣评分也达到8.4分，暂列今年国产网剧第一。

　　一部细究起来毛病不少的作品何以赢得社交平台近乎一边倒的好评？恐怕很难剥离它的制播平台B站来讨论其播放效果。事实上，正因为戳准了Z世代的心思，这部讲述“躺平青年”误入小众行业渐渐领悟生活真谛的故事，在站内超80%为Z世代用户的B站、在互动性超强的弹幕观剧语境中，持续掀起声浪。

　　以Z世代视角平视生死，举重若轻间治愈着“丧”

　　赵三悦的出场属于标准“躺平”姿势。满屋狼藉，姑娘窝在床上刷手机，前夜吃剩的泡面被冲进门的母亲踢了个正着，母女大战一触即发。末了，赵三悦离家出走，在天桥上寻思是否纵身一跃时，从事殡葬业的大姨路过，带她围观一场葬礼后，姑娘的生活从此开启新副本，她成了一名遗容化妆师。

　　一开篇，编剧游晓颖就给了三悦贴近当下年轻人的处境——反复于努力和躺平之间，在对“值不值得”“是否必要”的理解上常和父母有着难以调和的偏差，虽把“没意思”挂在嘴边，但心底那簇小火苗并未完全熄灭。导演李漠则以这段啼笑皆非的开场奠定了全剧叙事风格——讲述的是自带生离死别浓烈情绪的话题，但举重若轻、“丧”中带暖，恰到好处的喜感和温情消解着生死议题的沉重感。

　　有点“小丧”，但不多，这样的三悦真实得就像现实里的Z世代。她决心面试新工作的初衷，除了养活自己，很大程度是要跟开婚纱店的母亲对着干；明明是自己一时恍神险些酿成大错，师父一番严厉批评后，她反而一言不合闹辞职……善良、直率同时叛逆、任性，身上的美好和不完美都毫不掩饰，对工作、对人生的认知都需要时间的力量慢慢转变。在游晓颖看来，“如果你觉得她身上有自己的影子，你可以试着跟三悦一起成长”。

　　陪伴性的创作理念不仅体现在主角成长的人物弧光上，还反映在了投诸生死的平视视角。《三悦有了新工作》不畏惧谈论死亡，它也不简单地二元对立地给出每位逝者背后人伦道德的是非对错。对于死亡背后的百态，剧作不定义、不选边，留白的价值表达，吸引着年轻人跟随三悦去找寻关于生活、工作和自我的意义。跟她轮转过殡仪馆各个部门，望见百味杂陈的人世间；跟她一起在陌生环境结识了亦师亦友、如父如兄的高馆长和刘师傅，再随着他们的不同离去方式体验失去；也跟随三悦渐渐揭开母亲、生父、继父的前半生，在了解后达成和解……当观众代入了三悦的视角，导演李漠在每一处情感悸动时打出的暖光、扫过的空镜，他给予花草树木、自然生长最唯美的特写时，有些治愈便在举重若轻间悄然奏效了。

　　真诚细节的沉淀，酿出真正感同身受的情绪

　　在网上极少数的差评里，有一条写得颇具代表性——“你哭只是编剧想让你哭”，直指剧中情节推动和话题网罗的刻意性。

　　公允地看，从热门社会议题到温暖小清新的画风，《三悦有了新工作》确乎契合B站乃至更多Z世代“用户画像”的。这届年轻人成长于互联网环境，经年累月的海量信息成就了他们更为开阔的眼界、更包容的观念、更无所定规的表达以及对社会议题更热情的参与度。如此，中国人传统观念里讳莫如深的“死亡”、现实中依然存在种种顾忌的殡葬行业，及至近年来引发过社交网络巨大关注的男女平等、代际沟通、精神健康等议题，都在合适的平台找到了知己。

　　但找对了话题的打开方式，观众一定买单吗？三悦的故事，进一步示范了一部瑕不掩瑜好剧的创作方法论：让细节说话。

　　在合作《三悦有了新工作》之前，导演李漠和编剧游晓颖各自广为人知的作品分别是电视剧《我在他乡挺好的》和电影《我的姐姐》。前者为北上广深“漂一族”的生活剪影，后者展开女性群体在自省后对家庭伦理困境的谨慎探讨，一部给所有迎难而上的人一抹温情，一部在激发情感能量后引发更深层思考，看似各有侧重，内核都以“懂你”的姿态见自己、见众生。编导联袂的新剧延续了他们对真诚、细腻的一贯看重。

　　动笔写剧本前，游晓颖跑去成都殡仪馆实习了一段时间。在那里，她认识了90后男孩思沅，剧中大姨说的那句“遇到想死的人，带他们来殡仪馆转转，保证就想好好活了”，便出自这个男孩之口。剧中“人间至哀未必撕心裂肺”的观察，也从那些日子里得来。编剧还注意到，“他们特别愿意在平淡的日子制造一些小惊喜、小浪漫，以记住活在当下的美好”，师姐娅男这个血肉丰满的角色应运而生，她会在每天工作结束后去理发店换个造型，舒缓压力也成就生活的仪式感。

　　因为多重因素影响，《三悦有了新工作》拍摄周期不足60天。开机时间不充裕，导演李漠就把前期调研不断精细化。“这是一部特殊的职业剧，特殊到我压根不想以职业剧的角度去完成它。”李漠分享道，“我们试着用更多的主观视角去化解殡葬行业带来的残酷与冷漠。”于是取景地的一棵大榕树变成了剧中生命力的象征，被逝者“托孤”的小狗点染着人与人之间微妙的羁绊，生离死别的尘世化作剧中“人生的大花园”。

　　所有细腻的设计，加之一众演员跳出生死命题的生活流表演，沉淀出了真实感，让人在观剧时可以抛开理性审视，只是跟随感性去释放情绪。就像故事尾声，三悦从一堆枯叶里看到了春天，在一成不变的面包里感受到今天的馅好像多了一点点，这些谈不上人生的价值或意义，仅仅是真诚的情绪——活着还是很不错的。（王彦）