作者：邱伟

　　近日，中国电视行业迎来“颁奖季”，两大重要奖项飞天奖和金鹰奖相继揭晓。

　　11月6日，在第31届中国电视金鹰奖评选中，平民史诗《人世间》包揽最佳导演和最佳男、女主角三项大奖，主旋律大剧《觉醒年代》将最佳电视剧、最佳编剧和最佳男配角三项大奖收入囊中，舆论评价“演技派”成为最大赢家。

　　本届金鹰奖颁奖体现了“回归”的主题，各大奖项从入围提名到最终获奖，都可以感受到“流量”退潮，演技派归来。本届金鹰奖将“最佳男、女演员”“观众喜爱的男、女演员”评选变更为“最佳男、女主角”“最佳男、女配角”评选，这是配角奖时隔22年后的回归。演员奖项改为主配角的评选，对一部作品中承担不同叙事功能的演员进行表彰，回归了演技至上的评选导向。金鹰奖的颁奖礼，最突出的感受是演员对表演的敬畏，对专业的坚持。马少骅凭借《觉醒年代》中的蔡元培摘得最佳男配角，手捧奖杯，马少骅称自己是“百姓中的演员，演员中的百姓”，“将用一生的努力，去做一个人民喜爱的好演员。”

　　说起戏剧表演，我们总说“没有小角色，只有小演员”，刚刚落幕的飞天奖评选，王雷和热依扎分获优秀男女演员奖，诠释了角色和演员的关系。王雷出演的单元剧《功勋》之《能文能武李延年》只有6集，如此小篇幅的作品以往连入围的机会都没有，更不用说获得重量级的演员奖。热依扎饰演的李水花在《山海情》中戏份不重，台词也不多，但李水花的每场戏观众都很爱看，人物的笑与泪牵动着观众的情绪。在飞天奖的评选中，这些看似“小”的角色能够从一众大作品、大角色中脱颖而出，说明无论作品篇幅大小、角色戏份多寡，只要塑造出的角色能够打动人心，让人共情、让人铭记，就是当之无愧的“大演员”。

　　反观几年前，影视圈刮起浮躁风，有的制片方和播出平台推崇“流量为王”，依赖流量明星带动营销；有的艺人恃流量而骄，热衷于争咖位、抢番位；有的奖项评选背离了初衷，沦为饭圈刷票的主战场。

　　本届飞天奖、金鹰奖让曾经跑偏的演艺风气“迷途知返”，回归了尊重作品、尊重艺术、尊重观众的理念。希望这份“去浮躁”不只停留于评奖终端，更应延伸到电视剧制作的前端，推动行业生态焕然一新。（邱伟）