作者：瞿陆一

　　《武松日记》剧照 香港话剧团提供

　　一直认为，从古典文学的精华里出新是一件挺好玩也很有挑战性的事。相对于纯原创或者国外剧目的中国版，古典新编的观众常在观看前已有自己的理解。当固有的已知碰撞上话剧新编里的未知，是选择守古还是拥抱当下，是爱旧瓶还是尝新酒，就成了首先要面对的问题。

　　2023年伊始，去北京天桥艺术中心看潘惠森编剧导演、香港话剧团演出的《武松日记》戏剧放映，心里就埋着这问题。进场之前，迎面是《武松日记》的话剧海报。一个半身像的武松，有着《新蝙蝠侠》里布鲁斯·韦恩一样的黑眼圈妆，那侧立身、斜看向画外的有力眼神，粗硬的胡子，草草扎起的顶髻和宽大身躯微微撑开的外衫，正是印象中“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌之威风”的水浒英雄武松的形象。然而一开场，当李镇洲饰演的武松微驼着背上场，那形象简直让人怀疑是武松那卖烧饼的哥哥武大郎。从那一刻，颠覆和惊喜就开始了，剧场里笑声不断。很显然，导演选择了后者——这次写日记的，是一个很不一样的武松。

　　前一个小时的话剧，从典故出发，立人物。情节和设计都丰富有趣，节奏快而紧凑。《水浒传》里的武松之所以为武松，离不开家喻户晓的景阳冈打虎、怒杀西门庆和上梁山，话剧里也同样用这几点立住了我们的主角。不过这个被颠覆的武松跟后面出场的高瘦李逵相比，胖乎乎的，几乎可以算是五短身材。武功还是有的——他能一挥手撒一把牙签在墙上钉成一个“武”字，每根牙签头都钉死一只烦人的苍蝇，可依然连个餐馆伙计的工作也没得着。有乞丐来讨饭，口袋空空的武松也只能赐他“不要放弃”四个字在手心。“英雄无用武之处”——这气闷的心声在有点墨水的武松身上化作不离身的日记，贯穿话剧始终。这写尽了心声的日记，由一个老鸨和两个青楼女子用清软的粤语，在舞台旁一边念着一边打趣讪笑着，于是武松不怎么高大的身躯更显得松弛不得志了些。酒后的武松在与野猫斗气时遇上了一只大老虎。这武松惊得立刻酒醒，但他没有拿起他那有名的哨棒，而是掉头就跑。结果跑到路尽崖头，闭眼下蹲准备迎接命运时，却遇上老虎扑空，白“打”着一头猛虎——卖给了野味老板，自留一缸虎骨酒回家。得了“打虎”之名的武松，终于得了一保安队长的职位。待虎骨酒喝干，武松巡逻时，去拜会哥哥武大郎，却被刚毒杀完丈夫的嫂嫂潘金莲慌张的一句招呼打发了。而后，西门庆怕惹上官司，用刀刺死潘金莲，恰被武松发现。在赶来的兵衙面前，武松因为不愿背负杀害三人的冤屈而逃跑——于是有了海报上那个恶汉形象的通缉令。武松一路逃，遇见了宋江，跟他一起上了梁山，又结识了林冲、鲁智深、燕青和有点憨的李逵。至此，我们熟悉的武松生平就简笔画一般画完了。

　　后半段的话剧，只不过讲了山上的生活和一次下山，节奏明显慢了下来。上梁山后的武松，在宋江画的“招安”大饼下，每日和几兄弟在男生宿舍里睡觉，或者在外无所事事地看星星。唯一让武松自觉与另外几个武夫不同的是——他依然时不时会写点日记。终于李逵忍不了苦闷，下山去杀皇帝。宋江赶忙派武松和其他几个“好汉”下山去捉李逵回来，以免坏了他的招安好梦。一行人，下了山并没怎么积极追寻李逵下落，各个都摆烂在老鸨和两个青楼女子的地盘度日，燕青甚至梦想着能再见自己的青梅竹马——名妓李师师。最终，大家守株待兔地抓到了李逵。一行壮汉不得不换了青楼女子的衣服，狼狈逃回到无聊的山上。结尾再次出现最初一场的那个乞丐，举着武松赐字的那只手，上书“不要放弃”，至此剧终。

　　话剧里的角色，从人物所做的事和荒诞的心态上，都生出了底子上的喜剧效果。饰演老鸨和青楼女子的三位女演员，以读武松日记的形式撑起了整个话剧的叙事性旁白，韵律十足的粤语腔调不疾不徐，如同王家卫文艺片里的内心独白，只是更欢乐，也承载了更多的戏剧性，更突出了武松的无奈和全剧的喜剧意味，也成为了整部话剧标志性的独特底色。

　　此剧的舞美设计简单到近乎“禅意”。大部分时间，只有一块木质的舞台和几个木盖的坛子，又当酒壶又当桌椅。人物安排上，导演从自己的主旨出发，重新安排了每个人物的笔墨浓淡和表现形式。

　　李镇洲饰演的武松，内心仿佛一个有点文气的话痨。在“烧鸭店面试”这场戏里，武松纵使一人能拯救一家店，也只能乖乖地耐着性子，报大半天的简历。他一挥手，用牙签钉死苍蝇；一抬手，给乞丐赐字——简短几个动作，一个心有猛虎怀才不遇的武松就完成了勾勒。见哥哥武大郎那一场，舞台布景不变，导演用主角原地走、众街坊拿着门窗走过场的戏曲化调度，巧妙完成了场景的流动。故事里不重要的角色——哥哥武大郎，一词未给，潘金莲手上一块桌布周转，一挥一覆的工夫，就瞬间成为已死之人。与武大郎无话恰成对比的是：从上半场开始，一只从没捉到过老鼠的野猫，却反复出现与武松对话，承载了整个故事里的重要表达。

　　此剧后半段为了表现梁山生活的无聊，节奏慢了下来，表演着无所事事的演员和台下的观众，都感到了同款冗长。但武松喝鸭血汤时，见蜈蚣在碗中飞转成星星的梦境段落，以及憨李逵、武松几人入小溪一段的形体表演，都如神来之笔。在各个细微之处，可领受到剧作的呼吸和演员深厚的表演功力。

　　一场全场不时爆发笑声的话剧，由一个不得志的武松串起了整个故事——他有才能，却在原地维持着、等待着某种希望，像极了许多当代青年的日常。更甚的是，导演连这郁闷的心声也没让他痛快地喊出来，而是用武松日记叙述、对比、反讽给我们看。经历了挫折的武松虽有一身武艺，活得反而不如他那短命的哥哥武大郎。至少武大郎死后依然被酒店老板尊敬和嫉妒，说他既娶到了最美的潘金莲，又做得一手空前绝后的独家好饼，可谓美女事业双丰收。剧里反复出现的野猫问武松：“猫如果唔捉老鼠，同老鼠有何分别？”也许猫也是在问武松：“如果失去了前进和战斗之力，就这么等待着，与冤死的武大郎又有何分别？”抑或者那句耳熟能详的老话：“人如果没有梦想及其实现，与咸鱼有何分别？”这样看，是不是武松像极了生活里感到困顿时的我们。

　　如何破局呢？武松在乞丐的手上也给出了答案：“不要放弃！”（瞿陆一）