作者：曾于里

　　张大鹏执导，张译领衔主演的《无价之宝》，虽然是翻拍自2020年的韩国电影《担保》，但电影的很多设计，反而让观众联想起古早但又特别催泪的国产剧《搭错车》，《搭错车》由高希希执导、李雪健领衔主演，2005年播出。

　　《无价之宝》更像是《担保》与《搭错车》的结合，它最重要的独创性设计在于将故事放置于1995-2007年的东北，让一个苦情故事具备深厚的现实底蕴。

　　无论是《搭错车》还是《担保》，故事的主线是一致的，即，没有血缘关系的“父女”如何建立起真切动人的父女情。差别在于，关系“建立”的由头并不相同。《搭错车》是帮前妻照料她的女儿，《担保》是帮债权人照看充当“担保”的孩子。

　　《无价之宝》前半程，延续的是《担保》的设定。

　　1995年的一个东北小城，下岗后依靠五金门店维持生计的石振邦（张译 饰）与杨武（潘斌龙 饰），上门去讨债，结果债务人逃之夭夭，仅留下“妻子”王曼丽（袁晓旭 饰）与女儿芊芊（程曦 饰）。王曼丽决定偷渡出国打黑工赚钱还债，她看着石振邦像个好人，就将女儿委托给石振邦照看三天，三天后芊芊的二爷（张国强 饰）会将芊芊接走。

　　虽然只是短短三天时间，石振邦、杨武已经与芊芊建立很好的感情。在二爷将芊芊从东北带到福建后，石振邦联系不上芊芊，放心不下，千里远赴福建，才发现芊芊已被二爷贩卖。石振邦救走芊芊，这个“三口”之家的“重组家庭”阴差阳错建立起来了……

　　在韩版中，女孩成了追债人的“担保”，在《无价之宝》中，芊芊起初也只是石振邦的“担保”。而情感的建立，就是从“担保”到“无价之宝”的过程，也是一个失败的男人成长为一个伟大父亲的过程。

　　不同于《搭错车》与《担保》，《无价之宝》将故事设定在1995年下岗潮冲击下的东北，让一个男人的“失败”具有时代的景深，对小人物也有了更深切的关照与悲悯。

　　一出场的石振邦，确实人如其名，他就像一块又臭又硬的石头。下岗，欠债，因与妻子（郝蕾 客串）多年未有孩子离婚，嘴欠，外强中干，处处“失败”……当然，这样的“失败”是时代的底色，体现在下岗工人的话里话外间，体现在王曼丽解下衬衫的扣子时。电影的表现非常克制，不以展示伤痕或贩卖苦难的形式出现，哀婉的同时保留尊严。

　　就是这样一个硬邦邦的人，在他成为一个“父亲”后，当他在一个不确定的时代里拥有了寄托，当以为是孤家寡人的他与“女儿”建立密切的情感联系，他竟然如“绕指柔”，爱得那么笨拙，那么小心翼翼，又那么深沉。石振邦爱女儿的很多小细节，都非常接地气，很好体现了“铁汉柔情”。

　　那些催人泪下的关于母爱或父爱的苦情作品，爱的建立还只是剧情的“开胃菜”，剧情的重头戏几乎都是经由深爱之人的“受苦”或“受虐”，来刺激观众的泪腺。换句话说，无论《搭错车》还是《担保》《无价之宝》，它们都像《妈妈再爱我一次》，有着一个“苦情戏”的内核，通过让父亲受苦、一再受苦，来体现父爱的深度。

　　这部分情节，《无价之宝》更多延续的是《搭错车》的设定。《担保》中，女儿以及她的母亲都是好人，养父的意外不幸（韩国惯用的“失忆”）是苦情的根源；但《搭错车》与《无价之宝》里，女儿都一度与养父“分离”。

　　两部作品中，生母都在女儿长大成人时突然出现，《搭错车》中母亲辜负了恩人，《无价之宝》的设定就更悲情，她与石振邦的大喜之日却成为石振邦的大悲之日；两部作品中，长大成人的女儿，都成为大明星，却纷纷遮掩自己被领养的经历，并与养父“生分”；等到女儿“幡然醒悟”时，却有些姗姗来迟，毕竟不可挽留的遗憾已经发生……

　　苦情戏很容易显得烂俗，《无价之宝》也有这样的时刻。但电影在1995年的剧情保持不错的水准，尤其是东北版《雨中曲》的桥段一出来，立即将电影升华了一个层次，让它从“苦情”升华为一种“崇高”的戏剧感。

　　致敬《雨中曲》的电影并不少，国产电影也有（较近的例子比如《这个杀手不太冷静》），但要拍得不尬，甚至能够接近原版的很少。很多时候电影致敬《雨中曲》，仅仅是以此来表达小人物苦尽甘来的欣喜，让观众去感同身受小人物发自肺腑的快乐，停留于对原版亦步亦趋的复刻。

　　《无价之宝》中，跳起《雨中曲》的石振邦的情感层次要丰富得多。有欣喜——好朋友杨武结婚生子、人生圆满，芊芊很好地融入了杨武他们一家人的生活；他内心深处也有隐隐的失落——自己孤家寡人，爱人不知踪迹，芊芊与杨武一家组成新的“一家四口”，本来以为会被叫上台的他尴尬地顿了一下，那个新家仿佛没了他的位置……

　　但这悲欣交集的一刻，为好友、为女儿欣喜的情绪，仍然要远远大于石振邦个人的孤独与失落，所以他要在水中翩翩起舞；而他内心深处却也始终保留着期冀，期冀被爱、被认可、被接纳，所以《雨中曲》有着梦幻的想象，比如与长大的芊芊共舞，哪怕飞扬在空中终究要重重落下……同时，这一桥段还充当了转场的功能，1995年与2007年实现了过渡。

　　很重的人生，有了欢脱、轻盈与飞扬，很苦的小人物，在这一瞬间得到充满人文关怀的抚慰。这是超越苦情的时刻，这也是属于电影的时刻，它让《无价之宝》分享着与《耳朵大有福》《钢的琴》一样的现实本色，将时代洪流中东北小人物的悲与喜、苦与乐呈现出来。也得益于这一份坚韧善良、苦中作乐，小人物才足以在时代洪流的冲击下挺了下来，以不卑不亢的姿态。

　　只可惜，当剧情进入2007年的部分，当剧情开始复刻《搭错车》的冲突，《无价之宝》既失去了《搭错车》的逻辑性，也让前部分建立起来的那一份厚重的时代感褪色。

　　在《搭错车》中，女儿（殷桃 饰）的“迷失”有合理的铺垫，因为生父生母都出现了，他们不仅支持女儿热爱的歌唱事业，也给了女儿很优渥的生活条件。女儿的迷失、她与养父的冲突，更多是基于价值理念上的分歧。

　　《无价之宝》中，石芊芊的走红之路过于“浮夸”了；她与石振邦的“分离”，偶然性太强、也过于戏剧性；大明星石芊芊避讳提及成长经历，又在石振邦昏迷之时在医院喊出那句石振邦期待已久的“爸”，转折不够顺畅圆融……而人物的境遇与时代的关联，也几乎被切断。

　　2007年后半程的故事，有点为了让人物受苦而强行受苦的意味，也就让电影为苦情戏的框架所困。是可以让观众涕泗横流，但苦情戏再催泪也只是瞬间效果，那种击中人心久久回味的余韵不足。

　　《无价之宝》总体上还是表现出合格的完成度。广告导演出身的张大鹏有很好的审美，但对电影节奏的把控有待进一步提升。

　　剧本层面上，电影融合了《担保》与《搭错车》，确保不错的故事性，东北语境的加入，让故事从个人偶然的际遇变成一代人的缩影，升华了电影的主题。当然，剧本后半程的遗憾也很明显。

　　张译是整部电影的灵魂，他出神入化的表演，已经与角色完全融为一体，单凭《雨中曲》和窗台前痛苦颤栗地接受爱人死去的讯息这两个表演片段，就是下一届颁奖周期影帝强有力的竞争者。潘斌龙的表演人情味十足，非常温暖，非常出彩。

　　在当下有些平淡的电影院，《无价之宝》仍然是可以选择的一部。（曾于里）