为满足某个小众群体的喜好，挖掘分众文化消费的市场潜力，影视行业一度将类型化作为一种创作方向，即根据受众的审美喜好，定制内容，做到“精准投喂”。如《白夜追凶》《民国大侦探》等悬疑剧，就因贴合了推理爱好者的观赏诉求而备受追捧。

　　分众化理念，在一定程度上能帮助类型作品找到欣赏它的观众，这本无可非议。然而，创作者始终聚焦一个小众群体的审美喜好，很容易使创作风格同质化，甚至沦为流水线批量生产的产品。比如，部分以女性为目标受众的仙侠玄幻剧，多在寻找神器、谈情说爱、升级打怪的套路里打转，导致“千剧一面”。“画地为牢”的类型创作，沦为“圈地自萌”式的娱乐快消品。

　　创作类型窄化这一问题，很大程度上是对影视作品商业属性的过度依赖和对艺术属性的忽略。影视作品作为艺术品，在娱乐观众的同时，也担负价值观引领和情感陶冶的责任。因此，分众化生产“精准投喂”给目标受众的应当是营养均衡的精神食粮，而不仅仅是“娱乐快餐”。如古装悬疑剧《长安十二时辰》，在注重推理的同时，还以精美的视觉盛宴贴合古装剧迷的审美，更在虚构的故事中投射中国人对传统文化的向往和喜爱，让普通观众产生共情，实现破圈。

　　所以，影视创作不能一味将类型窄化，让创作落入单一类型的窠臼。而应当拥有更开阔的格局和视野，观照更广阔的社会空间，在对现实社会的观照、思想深度的开掘和文化格局的构建上不断深入，讲述更具典型性的故事，塑造更具代表性的人物，以更加鲜活深刻的时代表达，满足广大人民日益增长的精神文化需求。

　　（内容摘编自《光明日报》2024年5月8日15版《类型窄化导致“千剧一面”》；作者广州大学人文学院副教授吕珍珍）