作者：杨文杰

　　紧张而刺激的黑白交锋，犀利又充满烟火气的镜头语言，苍凉中不失东北特色的喜剧风格，优酷白夜剧场播出的《雪迷宫》不仅有着东北人的松弛感，还打造出了“刑侦生活剧”的独特气质。例如，大量正邪对抗的重头戏是在热气腾腾的鸡架店、烤串摊上完成的，非常“下饭”；反派头目“大嫂”心狠手辣，但日常却是最普通不过的家庭妇女；黄景瑜扮演的大案队长“郑北”，办案是个“狠人”，骨子里乐观幽默甚至还挺“没溜儿”。

　　该剧编剧张鸢盎、麦利雅斯此前曾经创作过《冰雨火》等当代缉毒题材作品，在接受北京青年报记者采访时透露，《雪迷宫》故事设置于特殊的时间点：1998年8月公安部成立禁毒局之前。在没有专门的缉毒警察时，公安人员是如何侦破涉毒案件的？这些都为《雪迷宫》留存了巨大的戏剧空间。 

　　东北人的幽默刻在骨子里

　　张鸢盎透露，《雪迷宫》选择展现上世纪90年代的禁毒故事，是由于冰毒犯罪集团在这个时代日益猖獗。剧中选定的1997年至1998年的时间段也比较特殊——1998年8月，公安部刚刚成立禁毒局。1999年9月，中国刑事警察学院设置了禁毒学的专业方向，招收了国内第一批禁毒专业的本科生。

　　“剧中故事发生在1997年、禁毒局成立的前夕，很多地方上的警察缺乏禁毒相关的专业知识。对于毒品案件的侦破是摸着石头过河，禁毒理论的薄弱和禁毒形势的严峻形成了强烈反差，这是我们调查过程中发现禁毒工作最大的难题之一，所以我们特别想把故事聚焦在特殊的时间段，去集中写一写这些困难以及禁毒英雄们英勇无畏的精神。”张鸢盎表示。

　　另外，当时的刑侦手段比较“原始”，没有办法通过像监控摄像、手机定位等现代科技去辅助破案，就更需要一线刑警最大程度动用脑力和体力对抗犯罪分子，所以也会呈现出比较直接的戏剧冲突。

　　对于剧中浓郁的“东北元素”，张鸢盎说，“我看网上有一个说法，叫‘东北不养i人（内向的人）’。我们在东北地区采风交流时，刑警们在讲述当年那些大案、要案破获的过程中，不自觉流露出的幽默感把惊心动魄的刑警工作映衬得生动有趣。我们当时也明显感觉到，即使再勇猛的警察，也不是铜墙铁壁，而是跟我们一样的有血有肉的普通人。尤其是在禁毒前线的凶险战场上，他们随时可能流血牺牲，也需要用幽默的方式平衡情绪。我们的导演吕行，包括主演黄景瑜，还有大量的剧组工作人员都来自东北地区，整个拍摄过程都沉浸在浓烈的东北特色氛围里，开机时能听到各地的口音，杀青的时候基本上全是东北味。”

　　禁毒工作加刑警生活日常

　　除了展现禁毒过程，剧中还加入了很多刑警生活日常。在张鸢盎看来，禁毒警本身是一个非常特殊的行业，不同于大多数人的上班打卡、下班回家，他们只要有毒情、有案件发生，就随传随到，所以他们的工作和生活很紧密地卷在一起。“这也是我们在故事里加入很多日常生活的原因。”

　　虽然是上世纪90年代的故事，但《雪迷宫》中不少情节与设定能让当下的观众共情。

　　张鸢盎举例说，比如“张雪瑶”这个角色，是一个比较独特的女性角色，角色设定中她曾被英雄救美过，却没有因此爱上“英雄”，反而自己想当英雄。张鸢盎认为，“我觉得比较符合当下女性观众独立自主的表达。”

　　张鸢盎说，上世纪90年代，女刑警出外勤相对少一些，除了坐办公室，更多是化装侦查这一类工作。“张雪瑶”作为一个武力值很高的角色出现在专案组里，有一个绰号叫“疯狗”，她很渴望用自己的能力去惩罚、惩治犯罪分子。再比如“郑北”这个人物，是一个有血有肉、有勇有谋，但特 别“没 溜儿”的人，“我们把‘郑北’设定在一个相对圆满的家庭中出生，父母是普通的下岗职工，重新创业开小饭馆，开鸡架店，妹妹也活泼可爱。他的生活中有真实的、普罗大众能感受到的生活烦恼，而不是苦大仇深的感觉。”

　　选取有原型的真实案件加工

　　《雪迷宫》中展现了当时对比指纹、恢复指纹等刑侦手段，也包括一些化学知识、毒品知识的介绍。在创作时，张鸢盎等选择了带着框架去采风的方式，不断与一线禁毒警察核对细节，尽可能为观众呈现真实禁毒故事。

　　“因为先有了人物基本关系和故事框架，我们在采风之前从各种专业书籍，包括大量相关案件的新闻里去找素材、找灵感，选取一些有原型的真实案件。我们带着这些框架再去采风，去和经历过那个年代的一线禁毒警察聊，这些案件我们理解得对不对，细节有没有出入。这个过程中，他们又讲述了很多在东北发生过的、他们经历过的和禁毒相关的案件，我们再添加到剧情的细节中。”张鸢盎透露，在过程当中，他们也了解到很多真正的毒贩，尤其是所谓大毒枭，他们不是那种一出场就走路带风的黑帮大佬范儿，很多时候和普通人没有什么区别，走在路上能完美融入普通老百姓当中，对于禁毒工作者来说是很难辨别的。

　　平衡正反派戏份始终是难题

　　很多刑侦题材作品，反派更容易“出圈”，在张鸢盎看来，“一旦这个故事中存在对抗，有所谓的正派、反派，这个难题就存在。我们希望反派聪明厉害，因为如果反派很弱，会显得正派也很弱；但反派如果特别聪明厉害，又会担心他是不是压过正派，这是自古以来一直存在的创作难题。”

　　为了保持正反派角色之间戏份的平衡，张鸢盎作为编剧能做到的是去控制讲述的视角，本身《雪迷宫》不是单线叙事，有刑警、专案组这边破案的过程，也有毒贩、反派的一些作案计划变动，两边都有描写。“我们更希望将观众代入到专案组，从以‘郑北’为代表的团队视角去拨开整个故事的迷雾。控制反派行动的篇幅，让观众尽可能感受到悬疑，去享受破案的过程。”

　　张鸢盎表示，“不管好人还是坏人，可能都经历过伤痛，但并不是所有人都因此选择犯罪，不能把原生家庭或者童年创伤当成犯罪的借口，我们希望这方面能有探讨引发观众的思考。”（杨文杰）