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用短剧语法打开文学经典

来源:文汇报2025-06-04 09:49

  作者:杨 毅

  一系列由自媒体UP主们自发翻拍的经典文学作品短剧,最近突然在多个平台爆火,得到越来越多年轻人的关注。当刻进几代人DNA的文学经典被翻拍成短剧,不仅以新的语法和元素重现作品里的经典场景,更通过赋予其新的时代内涵重构经典片段,打动无数网友,尤其是让网生一代重新体悟到从前未感受到的文学经典的魅力,成为新媒体时代文学经典的一种普及与传播方式。

用短剧语法打开文学经典

UP主“来看苏吧”翻拍的《祖父的园子》剧照。

  翻拍经典:短剧改编的粗粝化效果

  从古典名篇《诗经·氓》到现代名作《故乡》《孔乙己》《背影》《老王》《秋天的怀念》,这些大众耳熟能详的经典文学作品,以视听化影像呈现,首先就有了一种陌生化的效果。但不同于文学作品的影视改编,UP主们采用时下最流行的、每集仅有几分钟时长的短剧来展现,并不旨在讲述富有逻辑的完整的故事,而是将片段化的情节连缀起来。

  有意思的是,在高科技赋能影视的今天,UP主们翻拍经典的短剧其实没有精良的制作,而是以整体上朴实甚至粗粝的影像风格,展现文本的内容。

  从叙事方式来看,短剧通常以故事主人公作为叙事者的视角,采取旁白加对话的语言来叙述,并且大量运用旁白交代故事情节并穿插议论,视听化的影像画面很多时候反而沦为旁白的辅助。这就使得观众不自觉地带入主人公的视角来理解故事情节,也就更容易引发观众的认同感。

  演员的表演风格也是生活化的,不仅没有戏剧性的夸张,而且和旁白的叙述保持同步,在画面和叙述上达到相当程度的契合。很多细心网友还发现,《诗经·氓》的服装并不符合先秦时期的特点,《老王》里的冰箱是今天才使用的东芝冰箱,甚至《丰碑》中饰演牺牲的军需处长的演员还眨了眼。不过这些似乎并没有妨碍网友观看短剧,反而被弹幕以轻松的方式化解。这表明观众在观看翻拍短剧时,并没有以影视制作的水准来要求创作者去翻拍经典,相反则是捕捉到了翻拍短剧的别样意味。

  相比之下,配乐的使用在整体朴实风格之中得以突显,大都是今天常见的歌曲或轻音乐,虽然不符合作品讲述的时代背景,但却相当符合短剧想要表达的主旨,也激发了观众的情感。

  比如翻拍《秋天的怀念》就先后使用了《柔和之光》《萱草花》《我希望你被爱着》作为背景音乐,不仅全程出现,还能根据情节进行切换,极好地渲染了史铁生对母亲感情的变化,在翻拍故事内容的最后还展示了如今社会“一些母爱的瞬间”,配合民谣旋律将情绪拉满。

  风格差异:还原与转义的时代语法

  笔者注意到,创作者以自身对作品的理解翻拍短剧,大体形成了还原与转义两种不同的语法风格,通过各自对文学作品的理解和呈现,在历史与现实之间形成卓有意味的对话。

  UP主“郝家豁”以还原细节的方式复刻经典,在对作品的如实呈现中引导观者体悟经典的魅力。其翻拍的《诗经·氓》《送东阳马生序》,使用原文作为旁白,只是在字幕中增加白话翻译。本身也没有过多的发挥,基本是对原文进行直接的影像转化,而且大量使用近景和中景镜头。叙事节奏也较为适中,适合观众结合原文内容进行对照式的理解,结尾则将主旨句打在屏幕上。爆款短剧《老王》同样是根据作品原文翻拍,大量使用旁白,偶尔穿插剧中人物的对话。这种拍摄方式虽然不具备专业的影视拍摄技巧,却能最大程度还原作品的原貌,让观众有身临其境之感。

  这也体现出翻拍经典的短剧与通常所说的短剧所不同的特点——相比于后者的快节奏和高强度的情节反转,翻拍观众熟悉的文学作品更重要的是呈现经典场面并引发思考,而非故事情节本身的叙述。

  从这个角度看,我们就能理解,此类短剧的质朴风格和粗粝效果不仅不影响观看,反而侧面反映出作品的“真实性”。这些粗糙的服装道具和影像风格,在明显不符合历史的前提下,却也意外揭示出其“现实感”。这源于翻拍经典的短剧,并不旨在还原具体的历史背景,而是要找到历史与现实中的结合点。换言之,尽管短剧表面上呈现作品的内容,但实际早已暗度陈仓,并不靠叙事本身打动观众,而是在作品内外找到故事与人物的契合点,回应当今社会问题,在历史与现实之间形成对话。

  也有一些短剧抓住作品表达的主题和精髓,但颠覆了原有的故事情节,反而以全新配置进行改编,不仅避免了还原历史细节的繁琐考究,还能直接建立起当下的时代感,以此反衬作品的主旨。

  比如同样是翻拍《背影》,“郝家豁”还原作品,重点刻画了父亲在月台上买橘子的场景,配合演员细腻的表演,将父子情谊表现得感人至深,网友不由得被剧中的父子亲情深深打动。“来看苏吧”的翻拍则干脆彻底地抛开原有的故事和人物另起炉灶,采用先抑后扬的手法,先展现“我”对父亲的不满,后来在父亲日记中理解了父亲,在送别的车站父亲没有去买水,而是拿出给女儿买的电脑,父女最终冰释前嫌,还补上了和母亲的合照,回应了亲情的主题。

  《匆匆》原是作家借时间的流逝表达对未来的迷茫,但短剧却讲述了完全不同的故事:无父无母的助浴师在和独居老人的相处中,体会到了亲情;老人临终前与她执手相望,她在老人去世后来到西湖,替老人完成了心愿。

  情感链接:新媒体时代的经典传承

  无论是复刻经典的还原,还是保留精髓的转义,这些翻拍的短剧,都能让观众重温经典。

  这里最常见的主题就是对亲情的刻画渲染,像《背影》《祖父的园子》《陈情表》《慈母情深》等,都演绎了普通人对亲人从不满到理解再到怀念的情感变化。尽管短剧有抽离具体历史背景,单纯突出情感的嫌疑,但恰恰是纯粹的情感才打动无数网友。这些讲述真挚情感的故事,最能引起观众的共鸣。特别是对小时候并不理解父母的人来说,初学这些文本时,或许并不能读懂作品背后的含义,直到如今长大成人,才在重读中和作者共情。

  不仅是被真挚的情感打动,更重要的是这些翻拍短剧为作品里的故事赋予新的时代内涵,最典型的就是《孔乙己》的翻拍。即便是复刻原文的短剧也仅在开头展现了小说中的情节,很快就将孔乙己的故事拉近到今天,指出人生道路不应设限,“因为人生,小满胜万全”。而类似的手法也出现在其他作品的翻拍之中。“小时候的语文课文,是长大后的人生”,弹幕打出的泪目,是长大后饱尝人生艰辛的共情。人们多年后依托社会经历真正读懂这些作品,在岁月的磨洗中,跨越历史和当下的时空链接。

  正如上文提到,这些短剧并不旨在挖掘作品本身的历史背景,或者揭示深刻的社会根源,而是更多以情感为叙事动力进而感动观众,——既包括人性中的亲情,也包括某种社会情绪。如果说亲情的渲染天然带有催泪效果,那么对社会情绪的捕捉,则直击身处其中的人们的痛点。

  不妨说,正是凭借这些情感上的链接,短剧在翻拍经典的过程中找到了和文学的契合点——文学是人学的同时更是人丰富的情感,而翻拍文学经典的短剧,同样是以情感为核心的叙事。并且,这也符合短视频不提供内容,而是撩拨观众情绪的核心所在,即满足情绪价值。只不过,这种情绪价值,不同于传统文学带来的情感体验——不是主体共鸣获得的审美价值,而是瞬间刺激下的即时反应,也就不具备经典作品那种唤起内心,乃至涤荡心灵的震撼效果。

  但这并不意味着短剧的失效,而是表明,文学经典在今天仍能找到新的语法规则去打开。包括短剧在内的各种类型,正在以新的方式重塑经典,而经典的内核,则在重塑中得到保留与传承。这也成为文学经典在新媒体时代的一种存在方式。

  (作者为天津大学冯骥才文学艺术研究院讲师)

[ 责编:刘冰雅 ]
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