作者：高　倩

　　在黑暗的郊外，一具“尸体”突然横于车下，人们会做出怎样的选择？北京人艺小剧场话剧《行路人》近日迎来首演，把一场关于人性的“实验”搬到了舞台上。

　　《行路人》由俄罗斯当代戏剧作家奥列格·博加耶夫创作，其作品以突出的荒诞元素而闻名，剧中人常被引入发生怪事的非现实空间里，历经夸张诙谐的情节，启示人们重新审视社会问题与自身价值。《行路人》的故事发生在黎明破晓前，黑暗的郊外公路上“同一人”被车辆反复碾过，十余组不同职业和身份的驾车人，坠入肇事杀人的恐惧，由此展开道德与理性的拉扯。

　　“路”是俄罗斯文学的永恒主题，导演林丛在《行路人》创作中强化了“路”的意象，既代表通往未知的征途，也是人生境遇的合集。有趣的是，在设计舞台时，这一版《行路人》几乎用充气滑梯填满了全部空间，形形色色的人们以趾高气扬或是惊慌失措的姿态出现在这条“路”上，进一步增强了作品荒诞讽刺、宛若游戏的意味。最终，上帝与魔鬼登场，揭示这是一场被设计的实验，这一刻，舞台呈现与作品寓意实现了高度统一。

　　《行路人》还有一处妙笔，便是让8个演员分饰剧中31个角色，被撞的“人”也由他们轮流饰演，深刻地揭示出人的选择与身份、处境的奇妙关联。这些角色中有年轻的新郎新娘，有年迈的老头老太，有教授、艺术家，也有司机、保镖，但在关乎生死的极限情境里，他们各自下意识表现出来的担忧、牵挂、焦虑，都相当耐人寻味。

　　对演员来说，这是一次表演上的酣畅挑战，部分演员甚至要饰演5个角色。在相当短的时间内，快速的身份切换不仅要借助服化造型给予的支持，更要依靠对角色年龄、职业、性格特质的耐心揣摩，在语言风格、表演节奏上下足功夫。

　　同时，充气滑梯的光滑和弹性、小剧场极其靠近观众的舞台距离，也为整场表演增加了更多的不确定性。于观众而言，这台在即兴与既定、幽默与辛辣间游走的跨年小戏，不失为一次有趣的观演体验。（高倩）