作者：袁云儿

　　故事悬浮、逻辑崩坏、情感失真……正在上映的电影《匿杀》虽然票房还不错，却引来不少观众吐槽。影片口碑的两极分化，折射出当下悬疑类型创作的困局：在追逐反转、叠加社会议题、放大感官刺激的竞赛中，作品是否已与真实的共鸣和严谨的叙事背道而驰？国产悬疑片应该如何超越短暂爽感，找到进阶之路？

《匿杀》剧照。

　　剧情架空，观众难代入

　　当彭昱畅饰演的断腿少年义无反顾跳到火车头，用他的高科技义肢砸断连接车厢的链条，后面的车厢终于逐渐减速，他却随着高速失控的火车头坠海……这本是电影《匿杀》中最具英雄主义气质的高潮段落，却引发观众吐槽：就算真有这样威力无穷的义肢，主角完全可以在后面的车厢砸链条，为什么非要跳到火车头去送死？

　　作为《误杀》《默杀》后的“第三杀”，柯汶利执导的《匿杀》交出了一份高开低走的答卷。连环杀人案、多重反转、弱者复仇……看似元素叠满，却在过分猎奇的剧情和打斗画面中失去了核心表达和底层逻辑。

　　“这部电影太架空了，整个故事发生在一个虚构的城市里，很多设定距离大家生活很远，没有现实基础，观众就很难代入。”影评人井润成直言，《匿杀》缺乏让观众产生共鸣的情感抓手。

　　影片刚开始还沿着侦探破案的情节推进，但到了中段，真相呼之欲出，悬念没了，影片转向复仇、打斗等大尺度桥段，却牺牲了逻辑。“最后一场戏女主角把所有坏人以很极端的方式处理掉，但她之前一直说要相信法律，整个人物都崩了。”影评人林世峰说。

　　曾经，悬疑片在国内电影市场一直是一个相对小众的类型，票房天花板不过四五亿元，但随着2015年《唐人街探案》将喜剧与推理相结合，悬疑片市场全面打开。近几年来，随着《误杀》《消失的她》《扬名立万》《周处除三害》等悬疑片的火爆出圈，这一类型逐渐成为创作热门，一些质量不佳的作品也随之而来，《酱园弄·悬案》《恶意》《即兴谋杀》《误杀3》《瞒天过海》等悬疑片的口碑都不太尽如人意。

　　要爽度不要深度不可行

　　“《匿杀》主创太算计了。”编剧刘晓峰感慨，他在观影时常常能感到创作者构思的目的。“从悬疑上看，片中很多情节是为了反转而反转，小女孩一出场就知道她要被害，悲剧发生后她的亲人会回来报仇，这些桥段已经不新鲜了。从表达上看，主创觉得只要有社会话题就能调动大众，完全不管合不合理。影片融合了太多内容，又是亲人复仇，又是列车爆炸，又是女性互助，缝合感太强。”在他看来，悬疑片需要拍“意料之外、情理之中”，《匿杀》的处理不够高明。

　　在井润成看来，主打刺激、爽感的视听只是锦上添花，而且观众迟早会看腻。刘晓峰也坦言，自己在创作剧本时不会刻意写很惊悚的内容，而是一切以剧情需要为准。

　　悬疑片往往关注现实，但近年来，不少作品在创作逻辑上基于调动情绪和关联社会话题而展开，对现实的观察并不深入，仅有爽度，缺乏深度。影评人子戈认为，优秀的悬疑片对社会现实的挖掘极深，能从方方面面解剖问题背后的原因和机制，但有的创作者却比较偷懒、投机，只想蹭社会话题的热度，以此满足观众的情绪缺口，并没有认真探讨现实问题，最后的结果，只能停留在呈现现象本身。

　　至于最被观众诟病的悬疑片逻辑硬伤，林世峰认为，这是创作中的一个取舍问题。“从剧本到影片、拍摄到剪辑，过程漫长复杂，一路要舍弃很多东西，比如到底要逻辑还是要爽感、要逻辑还是要节奏，有时候逻辑就被扔掉了。很多成功的大片细想逻辑都不合理，但观众已经被剧情带着跑了，爽就行。关键在于，创作者在舍弃某一项时，另一项要带给观众足够的补偿。”

　　求创新就要找到其他落点

　　作为最能刺激肾上腺素分泌的电影，悬疑片凭借紧张刺激的故事深受观众喜爱，成为近年来最卖座的类型片之一。当观众的需求越来越倾向于“直给”时，“得情绪者得天下”或许将成为创作者遵循的一大法则。

　　“悬疑电影应该和其他类型元素做融合，翻出新花样。比如《唐探1900》在喜剧、悬疑的基础上又加入了华工血泪史等历史、家国情怀的元素。”井润成说。

　　刘晓峰说，悬疑叙事发展到现在，各种诡计已经被阿加莎·克里斯蒂等前人写到极致，想设计出全新的创意，难度相当大。不过，这不代表创作者没有发挥空间，用新的设定和讲故事的方法，也能“旧瓶装新酒”。“比如设定上，时代背景、主角形象一变，可能就完全不一样。在叙事方法上，编剧和导演要提升讲故事的能力，让人觉得耳目一新，比如《误杀》的主要诡计在于创造不在场证明，主创将其与电影蒙太奇相结合，产生了新颖的化学反应。”

　　对悬疑片而言，谁是作案者只是浅层答案，当这一维度已很难出彩时，挖掘背后的动机，更需要创作者的精耕细作。“就事论事的悬疑片在今天已经没什么发展空间了。对创作者来说，悬疑只是一个手段，就像礼物的包装一样，拆到最后，要讲的不能是案件本身，而是要落在其他点上，比如社会、情感和人性。”子戈说。（袁云儿）