作者：孙德喜

　　诞生于工业化时代的电影，自诞生之日便与时代构成互文关系：时代孕育电影，电影映照时代，东西方皆是如此。近几十年二者形成怎样的互动形态，是值得持续探究的话题。《光影织梦：当代电影的多维透视与审美》（以下简称《光影织梦》）立足这一命题，围绕当代电影与时代的互文展开了系统研讨。

　　从媒介技术更迭到社会精神风尚转变，都投射在了影像之中。

　　科幻电影，时代与想象

　　从《光影织梦》的论述来看，当代电影所处的时代，首先是科幻的时代。作者董迎春、覃才在书中以两章篇幅论述科幻电影，又设第四章“科幻论”专章研讨，使科幻电影成为全书占比最大的研究板块。从全球视野看，西方科幻时代到来较早，中国科幻时代则相对滞后。中国科幻电影雏形出现于1938年，但真正的科幻时代伴随改革开放而来。改革开放大幅提升了国民物质生活水平，拓展了国人视野，激发了人们探索未知的欲望，加之受西方科幻文化影响，中国科幻时代正式开启。在此背景下，中国科幻电影产量大幅提升，主题与表现手段快速发展，创作迎来高峰。这一现象得到两位作者的高度关注与深入剖析。

　　他们将中国科幻电影划分为“软科幻”与“硬科幻”，并充分阐释分类依据，这一划分对理解中国科幻电影的跨越式发展具有重要意义。作者认为，“软科幻”电影受中国古代神话志怪影响较深，奇幻色彩浓厚；随着人工智能普及与太空探索推进，中国电影迈入“硬科幻”新阶段。以《流浪地球》《流浪地球2》为代表的作品，推动中国科幻电影与国际（欧美）科幻电影接轨，跻身世界科幻电影行列。同时，作者从中国科幻电影的崛起中，洞察到想象力文化消费时代的到来，揭示了科幻电影兴盛对21世纪中国的重要价值。如果说此前带有奇幻特质的科幻电影，想象力仍囿于传统神话志怪范式，那么自《流浪地球》始，创作者的想象力得到充分释放，激发观众热情，将观众带入智能时代的想象空间，使“想象”成为文化消费的重要内容。科幻电影由此呈现出当下时代的多重特征——智能性、太空性与文化消费性，也促使我们思考：在这样的时代，电影带给我们的不只是娱乐，更有深层叩问——我们该如何适应、引领时代，如何在时代中生存与应对。

　　艺术电影，审美与时代

　　艺术电影是《光影织梦》的另一重要研究对象。广义上，艺术电影可涵盖除科教片外的多数影片，包括科幻片、动画片与部分纪录片；而书中采用狭义概念，指相对于商业片、广告片、宣传片，更突出审美价值的电影。作者选取《长空之王》《云霄之上》《心灵之旅》《长江图》《中国医生》等影片作为样本展开深度分析。

　　艺术电影以审美为核心，同样是特定时代的产物，折射时代的审美趣味与主流价值观。新中国成立以来，国产艺术电影数量可观，风格多元：既有立足国家政治的主旋律艺术片，也有民间创作者的艺术探索之作；既有反映社会现实的作品，也有表达个体情感与欲求的影像。作者从海量作品中精选数部剖析，自有深层考量：这些影片虽各有差异，却都与创作时代紧密关联。

　　书中还论述了电影“宏大叙事”的特征：20世纪90年代以来，不少电影转向个人叙事，聚焦个体在宏大历史中的命运与抗争；进入21世纪10年代后，宏大叙事回归，折射时代的转向与回调。按作者观点，这类影片以核心角色建构“家国共同体”，认同主流价值，这既是时代特征的鲜明呈现，也是时代孕育出的电影形态，构成电影与时代最典型的互文。从这一层面看，21世纪的这类影片，在精神内核上与20世纪五六十年代的创作有呼应，与五四新文化的个体精神取向形成分野。

　　在艺术电影中，部分作品与时代的互文更为隐秘。《心灵之旅》《长江图》《绝望主夫》《冈仁波齐》等，以题材选择与导演对时代的深刻把握，触及时代的隐性议题。《绝望主夫》以性别倒置的荒诞叙事，戏谑反思当下社会的性别气质错位问题，以喜剧形式引发公众对性别角色的思考。《路边野餐》《冈仁波齐》虽艺术手法与拍摄方式不同，却都触及信仰议题：影片中的时间轮回、转山朝圣里的生死思考，在书中得到充分阐释。通过作者的精细剖析可见，在当下，这些影片意在展现坚守信仰的个体，唤起公众的信仰自觉，为时代注入精神力量。《心灵之旅》则直面现代人的精神迷失、虚无与意义危机，以哲学视角呈现时代的精神暗疾。

　　动画电影，神话与织梦

　　在大众认知中，动画电影常被归为儿童题材；但进入21世纪，国产动画电影呈现明显的成人化转向，深受观众喜爱。《光影织梦》以相当篇幅剖析近年爆款动画《哪吒之魔童降世》《新神榜：杨戬》。这两部作品与20世纪动画电影截然不同：一是精湛的3D技术与智能设备，使动画制作发生变革，带来高科技时代的极致视听体验；二是对中国古代神话进行创造性转化，不再是简单复述与图像化呈现，而是关注当下公众的心理需求，对神话进行重新编码。

　　正如作者所概括：“把哪吒从神话的传统维度，拉回到时代和当下个体命运认知、共鸣审美体验之中，以显现电影具有的用图像化表现时代、映照个体的艺术价值。由于现代神话主要包括科技神话、消费神话、英雄神话等范畴，就当下时代和个人情感体验与命运认知而言，《哪吒之魔童降世》以哪吒个体孤独（科技或者媒介神话）、渴望被认可到最后有所担当（个体英雄主义神话）这一个体命运审美，建构了其核心的关于时代和个人的现代神话叙述。在这一现代神话维度内，时代、神话及个体有了共同的审美关联。”动画电影以重构的神话圆现代人的内心之梦，暗合时代的精神缺失，也恰与书名“光影织梦”形成呼应。

　　《光影织梦》以21世纪以来的中国电影为主要研究对象，并以美国电影为参照。如果说21世纪前的电影是当下创作的源头，那么美国电影尤其是好莱坞大片，则在智能数字化制作、情节设计等方面，为中国导演提供重要启发。

　　董迎春、覃才对中国电影与时代互文关系的研究，既厘清了电影生成的时代语境，也揭示了电影与时代的呼应、审视关系，对读者全方位认知21世纪的时代特征与精神内涵，具有重要的启发意义。（作者系扬州大学文学院副教授）