• 看魔幻现实主义作品如何重塑现实2025-01-24
• 2024年美食纪录片盘点：类型“卷王”如何突围2025-01-24
• 《小小的我》：苦难叙事中的精神超越2025-01-23
• 《我的天才女友》：波澜壮阔的女性命运交响曲2025-01-23
• 《灿烂的风和海》：城市空间的诗意重构2025-01-22

• 《大梦归离》：命起殊途，大梦同归2025-01-22
• 刘长宇：戏曲视角下春晚小品的角色经典化路径2025-01-22
• 《去有风的旷野》：领略自然之中的寂静与洪荒之力2025-01-21
• 《风味人间5》：香料绘就的文化长卷与多维审视2025-01-20
• 黄梅戏《黎明之帆》：以戏为舟，载革命与人情2025-01-20

• 2024微短剧：新时代呼唤新内涵，新变化折射新要求2025-01-16
• 长篇小说《体察师的日子》：假定性前提下的人性复苏书写2025-01-16
• 王　蒙：穿越千年龟兹，舞动中华文明的璀璨2025-01-14
• 《我是刑警》：凡常生活的守护者2025-01-14
• 文化记忆与视觉共情：乡村短视频的突围传播2025-01-14

• 朱晓凯：每一个人的历史都应该被记录2025-01-09
• 詹　丹：一处被忽视的点烟“闲笔”2025-01-07
• 《风中的火焰》：悬疑漩涡中的人性洞察2025-01-07
• 马恩扉页：《小小的我》，渴求一片大大的天地2025-01-07
• 《食南之徒》：“马伯庸式”小说风格的延续与新变2025-01-02

• 《因果报应》：私人复仇故事的悬疑化讲述2025-01-02
• 何源堃：人工智能，打开艺术再生产的“潘多拉魔盒”2025-01-02
• 疾风劲草出少年：《雄狮少年2》与新国风动漫2024-12-30
• 以“冒犯”为铠甲，更需要以“反思”为武器2024-12-30
• 《台风》：“台风”之刃，命运之刃2024-12-30

• 舞剧《莫问山海》：情系山海 茶韵悠长2024-12-30
• 蜀道：一通百通的文明意象2024-12-29
• 黄西蒙：姽婳将军之谜——黛玉的命运之歌2024-12-29
• 《简牍探中华》：展现可信、可爱、可敬的中国形象2024-12-29
• 黄　莺：流媒体时代真实案件改编影视作品探究2024-12-27

• 京剧《新声》：京剧入川，高唱“新声”2024-12-25
• 琼瑶余晖：“纯爱梦”的苏醒与国产爱情电影的转型2024-12-25
• 藏地少女的寻父之旅——人类学视角下的《光之子》2024-12-25
• 舞台剧《又见长恨歌》：从“在天愿作比翼鸟”到“魂魄不曾来入梦”2024-12-25
• 刘上生：此中品深味——晴雯的出场和“亮相”2024-12-23

• 《破·地狱》：看见自己方能照亮身边的人2024-12-23
• 华彤庚：品蝶幽姿情未尽，隽永蝶诗谜几多2024-12-23
• 宋湘绮 毛雨婷：如何讲好“玫瑰们”的故事2024-12-20
• 《沧海波澄：我的诗词与人生》：叶嘉莹先生与中华诗教2024-12-20
• 《好东西》：她不再幻想“应有的”生活2024-12-19

• 《如父如子》：细腻婉约的情感哲思表达2024-12-19
• 《女人世界》：夹缝中的生命之舞2024-12-17
• 刘长宇：琼瑶剧在时代浪潮中的突破与超越2024-12-17
• 《小巷人家》：以金色光影细述中国式的邻里温情2024-12-17
• 《婚内婚外》：旗袍下的束缚与自我觉醒2024-12-17

• 上下求索：玄幻题材影视剧的发展之道2024-12-17
• 《再见爱人4》：直面“爱情神话”背后的婚姻困境2024-12-13
• 越剧《烟波迷月》：极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致2024-12-13
• 压抑下的疯癫：范进中举的底层逻辑2024-12-02
• 庄　宁：在探寻文本奥秘中深化语文教学2024-12-02

• 《花儿与少年》：综艺不是一场狂欢式的审判2024-12-02
• 《焚城》：灾难类型片的创伤审美与价值表达2024-11-29
• 《鸳鸯楼·惊魂》突破1亿票房，国产恐怖片迎来第二春？2024-11-28
• 《完美的日子》：专注于“当下”的美与意义2024-11-28
• 城市变奏中的诗意：胡阿姨与她的拾荒艺术2024-11-26

• 《2181序曲》：当女性群星闪耀时2024-11-26
• 汉剧电影《金莲》：古调新绎，也说金莲2024-11-26
• 话剧《向延安》：历史与青春的交响2024-11-26
• 从我出发：纪录短片的私影化趋势探寻2024-11-25
• 张烈鹏：写活旅行的三重境界2024-11-25

• 喜综开启新时代：是媒介之变，更是思维之变2024-11-25
• 电影与微短剧：如何走出此消彼长的发展迷局2024-11-22
• 艺术箴言｜新国漫时代：市场、技术与文化的三重奏2024-11-21
• 许进安：写在《百年巨匠·冯友兰》播出之际2024-11-20
• 音乐剧《大钊先生》：现代审美下的英雄塑造2024-11-20

• 《重回永乐大典》：关注古籍修复，涵养文化情怀2024-11-20
• 《暗夜与黎明》：探寻新时代反特剧的意义与出路2024-11-20
• “新东北作家群”笔下的破碎母题与赛博重构2024-11-19
• 舞剧《咏春》，靠什么立得住、叫得响、传得开？2024-11-15
• 话剧《西迁》：以人物弧光映照恢宏历史2024-11-15

• 陈林侠：古装剧如何走出“爽文”怪圈2024-11-15
• 艺术箴言｜走出误区，传统文化方能行稳致远2024-11-15
• 艾超南：文艺评论应追寻诗意的理性2024-11-13
• 《三餐四季》：以美食为媒，展文化之美2024-11-13
• 【好评中国·四海文心】荧屏连接古今，优秀传统文化润泽当代2024-11-13

• 《凡人歌》：北漂一族生活图鉴2024-11-12
• 阿拉善岩画：写在岩壁上的叙事长诗2024-11-11
• 剧集收官，“文旅+”模式如何延续热度？2024-11-11
• 《老枪》：在人生的困顿时刻打出最好的一枪2024-11-08
• 《再见爱人》：爆火背后，是去掉了爱情的“滤镜”2024-11-07