• 陈娅玲：戏曲“流量”能否变“留量”2024-04-17
• 刘　健：讲好中国故事需要“两条腿”走路2024-04-15
• 《花间令》：古装爱情探案剧的破局与阻滞2024-04-15
• 闫　伟：“历史纵深感”为谍战剧提振精神2024-04-12
• 《幸福慢车》：小车厢的力量，大时代的温度2024-04-12

• 《你想活出怎样的人生》：宫崎骏的民族哀歌与精神还乡2024-04-11
• 《宫娥》：电子不朽，何为永恒2024-04-11
• 刘金祥：西方人文主义流变视角下的文学道德之维2024-04-09
• 刘巽达：《天山雪》引领杂技剧审美新高度2024-04-09
• 《坠落的审判》：官司赢了，生活却已满目疮痍2024-04-06

• 《周处除三害》：一部怀疑主义的“邪典”新作2024-04-05
• 谢伟锋：踏青迎春，不负清明好时景2024-04-04
• 《简牍探中华》：以历史为线索凝聚力量2024-04-03
• 缅先人 寄哀思：在仪式感里涵养家国情怀2024-04-03
• 冷凇 贾宇璇：赛博花海里的春日造梦机2024-04-02

• 【世界诗歌日】指尖上的“诗与远方”2024-04-02
• 谢　飞：电影教育需要变革，尊重文学是创作之根2024-03-29
• 魏　林：方言贺岁喜剧的生命力何在？2024-03-28
• 《烟火人间》：与媒介共生，与生活共舞2024-03-28
• 张凯滨：演技类综艺怎能靠槽点、笑点制造爆点2024-03-26

• 刘　青：《大江大河之岁月如歌》是结束，亦是开始2024-03-26
• 网剧《19层》：在无限流的设定中探索人性2024-03-23
• “群岛哲学”视角下的个体意识与生活哲学2024-03-22
• 《沙丘2》：一砖一瓦砌成的科幻史诗2024-03-22
• 《还是觉得你最好2》：新世代家庭的童稚化想象2024-03-22

• 【世界诗歌日】诗之初心：让普通人疗伤2024-03-21
• 【世界诗歌日】“不学诗，无以言”2024-03-21
• 雷　军：喜剧需深耕现实主义土壤2024-03-18
• 马恩扉页：算法之后，电影审美将走向何方？2024-03-18
• 《那一天》：内心深处有关“我是谁”的追问2024-03-18

• 《阿娜河畔》：磐石的记忆和岁月的回响2024-03-18
• 詹　丹：史铁生《那个星期天》校读2024-03-15
• 宋湘绮 熊厚：凝视人性的深渊，要靠精湛的演技2024-03-14
• 电视剧“改名热”：别把懒惰的帽子扣到玄学头上2024-03-14
• 张明浩、郭培振：算法思维之下的电影工业美学2024-03-13

• 王颖倩、薛立磊：互动电影中的伦理探究2024-03-13
• 《LTNS》：公私交叠地带的性与婚姻2024-03-12
• 《周处除三害》：华语犯罪类型片创作的多重可能2024-03-12
• 李天羽：对于AIGC，需要一个理性祛魅的过程2024-03-08
• 张亦弛：面对新技术焦虑，与其抵抗不如加入2024-03-08

• 仇　璜：从消解到重构，AIGC点亮视觉创作2024-03-07
• 满胜宠、江黄安：新技术推动探索中国动画工业化新路径2024-03-06
• 彭小纯：这场有关速度与激情的旅程还能“飞驰”多远2024-03-05
• 何昶成、刘若琪：AIGC技术如何赋能短视频创作2024-03-05
• 詹　丹：把儿歌还给儿歌2024-02-28

• 拟物观舞：舞蹈《锦鲤》的独特审美表达2024-02-28
• 谢伟锋：元宵节，闹出“热辣滚烫”的中国味2024-02-24
• 演唱会电影：释放银幕与影院的文化交互潜力2024-02-23
• 周才庶：《第二十条》能否解“秋菊”之困？2024-02-23
• 《热辣滚烫》：寄寓肉身演绎的精神性建构2024-02-21

• 《极限挑战宝藏行·和美乡村季》：多视角讲述乡村振兴故事2024-02-21
• 《黑土无言》：打破壁垒，再现东北地域文化特色2024-02-20
• 《热辣滚烫》：用“减肥日记”包装而成的励志传奇2024-02-19
• 2024年春节档现实主义喜剧电影：梦想与理想的交织2024-02-19
• 《第二十条》：功亏一篑的现实主义叙事2024-02-18

• 《红毯先生》：现实主义喜剧的批判与沉思2024-02-18
• 《我们一起摇太阳》：疾病叙事的生命伦理解读2024-02-18
• 《热辣滚烫》：以热爱拥抱自己，以真实抚慰人心2024-02-17
• 曹雪盟：在电影中触摸“热辣滚烫”的现实2024-02-16
• 小　鱼：春节档电影的成功与隐忧2024-02-16

• 【网络中国节·春节】过年新年俗，有“新”更有“心”2024-02-11
• 【网络中国节·春节】欢欢喜喜过大年，人间至味是团圆2024-02-10
• 当短视频遇见中国节：以现代镜头续写传统文化新篇章2024-02-09
• 《大江大河》三部曲：改革开放历史进程的艺术写照2024-02-08
• 《回西藏》：藏地叙事的“诗性”复归2024-02-08

• 黄　莺：韩国网漫在影视改编方面做对了什么2024-02-06
• 王晓平：让陕北民歌唱出新时代的风采2024-02-06
• 2024中国网络视听年度盛典：科技之光点亮文艺之美2024-02-04
• 音乐剧《鲜花盛开的地方》：纪实美学视域下的诗化表达2024-02-04
• 《坚如磐石》：一场扫黑除恶的视觉盛宴2024-02-04

• 江飞：黄梅戏《不朽的骄杨》，“骄杨”何以“不朽”2024-02-01
• 《兹山鱼谱》：被放逐者与自我放逐者2024-02-01
• 刘巽达：一出《繁花》，一着妙棋2024-01-30
• 《繁花》：道是无“情”却有“情”2024-01-30
• 剧版《三大队》：刑侦剧的另一种可能2024-01-30

• 李语然：法国浪漫主义喜剧《任性的玛丽亚纳》导演创作谈2024-01-29
• 《夏季走过山间》：聆听大自然跳动的音符2024-01-28
• 《年会不能停》：何以走向良好生活2024-01-28
• 重读刘伶：与诗酒为伴2024-01-26
• 刘　健：诚意犹在，斯人却已见“白发”2024-01-25