作者：李健

　　由王姝蕲创作、刊于《人民文学》2018年第2期的小说《花前一人食》是一篇给人惊喜的作品。

　　“惊”是因为小说聚焦当下盛行的互联网“主播”群体，描写了一些边缘主播们的生存境遇和心路历程。主人公唐晓棠是一名职高生，正面临择业的难题。她发现互联网经济迅速直接、公平爽快，挣钱立竿见影，比如“开淘宝店富了一批爱打扮的，写网络小说富了一批爱幻想的，做微信公众号富了一批爱叨叨的……”于是，在“网红”标杆的示范效应下，唐晓棠突发奇想，成为了网络直播平台上的一名“吃饭主播”，与城市空巢青年、忙碌而寂寞的人们抱团取暖，在“粉丝”的打赏、点赞中赢得收入和欣赏。

　　镜头前的唐晓棠是一位可爱动人的小公主，镜头后的她则是一个住在简陋、狭小的出租房里，一顿“饭”从下午吃到晚上，明明胃绞痛却还要在镜头前嘟嘴卖萌求打赏的无助女生……这部分写出了网络狂欢的两面性，极具讽刺意味。无疑，这部作品的选题角度，较通常的互联网题材推进了一个层次，让我们看到受互联网深度影响的当代青年们的精神状态。

　　“喜”是小说构思比较巧妙，小说以“我有一个朋友，叫唐晓棠”开篇，从旁观者张青青的角度讲述了唐晓棠做“吃饭主播”的来龙去脉，铺陈出她的故事演进线索。张青青是唐晓棠人生的见证者、批评者、倾听者，然而行文结束我们发现，张青青是唐晓棠订外卖时的“化名”，唐晓棠、张青青的双重视角，实际是融为一体的闭环，所谓的对话、倾诉，不过只是主人公的自言自语，让人更加怜悯这份直抵心灵的孤独。

　　作者王姝蕲是一位互联网文化工作者，对互联网媒介生态有着切身的体会。八〇后、九〇后、零零后几个代际的青年群体是伴随着互联网发展而成长的人群。对于这些成长于数字时代的青年，网络不单单只是影响了他们的生活和工作，而是，互联网思维早已根植他们的价值观，成为了他们生活方式的一部分。网络及其新兴社交模式，隐藏着青年群体的情感依托、价值诉求和审美心理，形成了各种“新媒介青年亚文化”现象。以直播为例，他们通过新媒介的聚合，与来自不同地方的人们形成基于共同兴趣的社群和部落，分享信息、交流情感，促进认同，来获得短暂性的身份归属感，填补现实生活中因身份迷失、个体原子化、漂泊无依所导致的空虚。

　　当前很多青春文学关注的是小清新、怀旧、情怀或是玄幻、修仙，在捕捉青年群体的热度、切入青年问题的锐度、关爱青年的温度不够，由此造成文学作品中的青春形象常常是模糊的、含混的、甚至是自以为是的。《花前一人食》无疑是介入现实问题的一种有益尝试。作品直指“网生代”青年所面临的精神难题，这个问题对于当下的文学创作来说，是一个值得关注的现象。

　　《花前一人食》将互联网直播“残酷”的一面展示出来：网络直播在带来便利、活跃的同时，无限放大人们的猎奇、窥私欲，对个人私密生活的刻意呈现，对流量逐利的肆意宣扬，充斥着虚华浮夸、泡沫虚幻，追逐着一夜成名的神话。作品道出了青年群体在新兴社交平台中遇到的内容俗化、价值崩塌的困惑，宛如在互联网的屏幕之后发出的一声叹息。（李健）