实至名归才是文学奖的“标配”

　　作者：马忠

　　近日，第七届鲁迅文学奖落下帷幕，七大奖项各归其主。笔者发现，与以往鲁迅文学奖相比，本届评选是为争议与质疑最少的一届。这一方面说明了文学评奖正在向公开、公平、公正回归，向文学本身回归；另一方面，也反映出人们对待文学奖的看法渐趋理性。

　　不管现实情形如何，我们都应理性地看待文学评奖中的批评和质疑。首先，文学和评奖之间似乎天然就存在着某种对立，或者说这两者之间本身就是二律背反的，因而实际上，对文学作品评奖进行评奖就不可避免地会受到文学逻辑的质疑。加之中国文学评奖制度与西方国家相比，建立得较晚，文学评奖制度还需要相当长的一段时间加以完善。

　　当然，作为一名读者或评论者，每个人的心中都有一杆秤，我们可以表达对任何一个作家和作品的看法，当作品存在争议时，就需要有更加专业的眼光进行评价。以第七届鲁迅文学奖中篇小说获奖作品看，笔者认为有几部作品是实至名归。这些作品都有着强烈的风格特色，各美其美，各有重量。

　　阿来的《蘑菇圈》是一部关注生态、关注现实的作品，小说里的蘑菇实际是松茸。作者以“不平凡的蘑菇”作为意象，揭示了自然界里的一种现象：大音若希，当人对自然保有敬畏之心，自然必加倍回报人类。否则反之。小说在充满审视、追问和反思的叙事中，书写出了长篇小说的厚度，用极具诗意的文笔，讲述艾玛斯烱一村人和蘑菇圈的故事。不仅如此，作者以其悠长、干净、清亮的语言，写出了藏区的异域风情。

　　石一枫的《世间已无陈金芳》，讲述了一个令人唏嘘的传奇故事。乡下姑娘陈金芳离开家乡选择了“北漂”，但是她用尽了各种手段，却始终通不过迈入上流阶层的门，最后在虚幻的辉煌中掉落低处。最后，陈金芳被警车带走时说，“我只是想活得有点人样。”读完小说，我们很难说清楚究竟是什么导致了陈金芳的悲剧。是欲望，是贪婪无知的性格，还是低微卑劣的出身？但是她为挣脱宿命不顾一切挣扎的姿态无法不让人动容。这篇现实主义的佳作，在某些方面深深地触动了当今中国社会的痛点，对这个时代里个体的生存与命运有着强烈的表达欲望。

　　肖江虹的《傩面》是一部以民俗为主题的小说。作品从黔中偏僻小村傩村入笔，通过民俗这个符号表现出一些浸润在传统下的人的姿态。小说中，两个本无关联的人，傩村最后一个傩师秦安顺，从傩村走出又归来的年轻女子颜素容，因死亡的临近而被傩面绑在一起。颜素容本来以为“每天的恶言相向能将世间的温情痛快地杀死”，却发现“一切都是徒劳”。最终战胜心魔的，是秦安顺宗教式的悲悯，以及人性中最温暖的底色。由此，形成对现世生活的反讽，挖掘出小说创作新的精神向度。

　　因此，以上作品能够获奖是“众望所归”，当然也少有遗憾。正如第七届鲁迅文学奖评委李浩所说：“评委们对参评作品不仅在艺术水准、叙事逻辑、内容的完成度上严格把关，小说的细枝末节也绝不放过，有时针对一篇小说会写近千字的解析。从评选的具体标准来看，每位评委都秉持自己的艺术标准，对于参评作品尤其是较为突出的作品，都会放到‘解剖台’上来探讨，评委们遵循自己的艺术标准来为作品发声。因此，争论时有发生，常常会从会议室一直持续到饭桌上。”由此可见，作品获奖，需要过五关斩六将，并非轻而易举之事。最为重要的，还是评委们慧眼识珠。

　　凭心而论，无论是何级别的文学作品评选，只要评审做到不偏不倚，经得起质疑和检验，中国文学就能走向现代，走向大众，走向市场，进而回归文学发展的主航道。（马忠）

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