正在阅读: 从《江湖儿女》看贾樟柯的“出与入”

从《江湖儿女》看贾樟柯的“出与入”

2018-09-27 15:48来源:光明网-文艺评论频道

调查问题加载中,请稍候。
若长时间无响应,请刷新本页面

  作者:中国传媒大学戏剧影视学院 罗干

  王国维在《人间词话》中写道:“入乎其内,故能写之。出乎其外,故能观之。”因为能“入乎其内”,贾樟柯塑造出来的人物总是散发着烟火气和真实生活质感;因为可以“出乎其外”,他能够以旁观者的姿态客观凝视人性。

从《江湖儿女》看贾樟柯的“出与入”

《江湖儿女》剧照

  如前作《山河故人》的三段式叙事,《江湖儿女》把斌斌、巧巧相爱、分离、寻找、相逢、最终相忘于江湖的爱恨纠葛放置在十几年的时空跨度中,时间脚步中的人情变迁充满了“多情儿女,悲情江湖”的唏嘘与感慨。

  艺术创作既需要深入生活,也需要超然物外。正如王国维在《人间词话》中写道:“入乎其内,故能写之。出乎其外,故能观之。入乎其内,故有生气。出乎其外,故有高致”。贾樟柯是电影作者,凭借个体记忆与时代观察,他塑造出来的人物总是散发着烟火气和真实生活质感;贾樟柯更是电影导演,他能够以旁观者的姿态客观凝视人物的生存与情感状态,以超然的哲思和悲悯的情怀,不断探索、思考着历史、人生、人性、人情。

  入乎其内:“作者”贾樟柯在电影中的“存在感”

  贾樟柯是一名独特的作者型电影导演,他的创作立足于自身经历与个人感受。他的电影中有许多个人印记鲜明的叙事模式与电影语言:故事起源往往是山西,人物身份都是底层小人物;在电影中大量使用长镜头和空间景深,以营造出超现实画面;借助代表中国观众集体记忆的音乐、影像(特别是港台歌曲、录像带)等文化载体,呈现电影的时间坐标,传递人物的情感流变。

  《江湖儿女》延续着贾樟柯一贯的风格,他把自己对于时代的记忆和对人情冷暖的感受写进电影。不同于《山河故人》的四组人物关系,《江湖儿女》仅围绕斌斌与巧巧这一组感情线叙事。导演凭借对电影时空精准洒脱的把控能力,在《江湖儿女》的单线故事中创造出多重的情感体验。

  影片中斌斌被打的路口出现了三次:第一次巧巧为救斌斌在此开枪;第二次巧巧出狱后从此处路过;第三次斌斌残疾回乡时在这里经过,这个路口每一次出现都带来故事的转折,这个空间彻底打乱、改写了主人公的生活与命运。影片第一段,巧巧在棋牌室依偎在斌斌身旁看他处理江湖恩怨、斌斌拄双拐在郁郁葱葱的山坡上教巧巧开枪,此时的斌斌处于主导地位;而到了影片第三段,巧巧成为棋牌室老板,残废的斌斌不复当年,在萧条凛冽的山坡上,斌斌从轮椅站起走向巧巧,巧巧站在斌斌当年的位置上,主导着一切。相同空间在不同时间的多次复现,伴随着两人身份、境遇、情感的戏剧性转变——物是人非、不堪回首。两个苦命鸳鸯般的江湖儿女,在命运的拉锯与轮回中身不由己,这就是贾樟柯镜头下的江湖——悲喜交集、可歌可泣。

从《江湖儿女》看贾樟柯的“出与入”

《江湖儿女》的女主角巧巧

  《江湖儿女》的独特之处在于,影片既有贾氏电影的共性,又安排了很多与导演前作《任逍遥》《三峡好人》《天注定》《山河故人》等电影相关联的重要细节:如故事发生地同在山西大同;主角名字斌斌、巧巧与《任逍遥》完全一致;巧巧在迪厅和开枪时的服装、三峡轮渡上的服装造型,分别与《任逍遥》《三峡好人》中人物造型高度相同;巧巧对天鸣枪对应着《天注定》中王宝强除夕夜开的重要一枪;巧巧第二次看到的UFO与《三峡好人》中的飞碟相呼应;巧巧与斌斌在迪厅跳舞动作与《山河故人》如出一辙。导演用如此多匠心独具的艺术构思,搭建起了一个跨越电影文本、连接不同时空的“贾樟柯电影宇宙”。这使得《江湖儿女》有了更多元的文本内容,而导演此前的电影也因此获得了全新的内涵和更丰富的外延。贾樟柯在《江湖儿女》中的自我引用赋予了他的作品“电影文献”的功能,这种创作在中国电影中非常罕见。《江湖儿女》是“导演”贾樟柯对“作者”贾樟柯的一次致敬。

  出乎其外:“导演”贾樟柯凝视江湖儿女的情与义

  贾樟柯在他的电影随笔《贾想1996—2008》中写道:“拍电影是我接近自由的方式。”他的电影在冷静的生活观察之外又有许多留白式的情感和思想表达,而这正是导演“出乎其外”的“高致”追求。

  《江湖儿女》又一次把镜头聚焦在几个纯粹的生命个体,用真实的影像凝视着两个无奈、尴尬、焦灼、被抛弃的江湖浪子。宏大叙事理论准则在这些人物身上显得微不足道,充满“仪式感”的江湖生存法则才是他们奉行的信仰。在关公面前发誓、五湖四海的喝酒方式、惩罚不懂规矩的小混混、跨火盆去晦气,这些情节都是江湖社会所遵循的规范、观念和秩序。这些江湖秩序在时代现实的前进中行将逝去、日渐式微,只有巧巧成为了坚守者:她前往三峡寻找斌斌,其实是寻找自己过往的生活秩序,寻找曾经的江湖情义,而斌斌却通过一句“我不是你们江湖人”彻底抛弃了过往。

从《江湖儿女》看贾樟柯的“出与入”

《江湖儿女》中,出狱的巧巧前往三峡寻找斌斌

  有意思的是,《江湖儿女》与《三峡好人》的诸多情节紧密关联,本片中的重要情节也是女性离开山西,前往三峡寻找她爱过的男人。为什么又是三峡?贾樟柯在一次访谈中解释道:“三峡的超现实感吸引了我。几百万人要移民、很多城市要拆迁,就像被外星人入侵后的一种状态”。三峡淹没过往的超现实感成为了贾樟柯电影中女主角寻找失落过往的目的地,但寻找的最终结局是分离。在历史淹没的大江大湖中,江湖儿女曾经的情与义、爱与愁都将在这里消逝,环境空间的功能与人物的命运、情感在不同的维度中达成了契合。

  巧巧一直是江湖中人,她心存希望愿意跟随徐峥饰演的小商贩奔赴新疆,十年后又义无反顾的接纳残疾的斌斌,最终反倒是男性在虚伪和尊严的驱使下离开巧巧。巧巧背负着江湖的情与义独自前行,她身上凸显的东方女侠式的江湖气质让观众产生了认同。斌斌最终选择了归隐江湖,从此,江湖中只有他的传说,再也查无此人了。江湖中的儿女,相忘于江湖,终成无情岁月的时光过客,好似《山河故人》的一句台词:“每个人只能陪你走一段路”。

  《江湖儿女》或许并非是贾樟柯最好的电影,却代表着贾樟柯电影宇宙的成型,因而有着特殊的意义。贾樟柯在“导演”与“作者”的双重身份中自如游走,不断堆砌着“贾氏艺术电影”的新高度。他在国内与国际电影舞台上也愈发自信,已经成为公认的中国艺术电影领军人物——恰似他电影中的人物一样,从山西出发,从世界归来。

[责编:刘冰雅]

阅读剩余全文(

您此时的心情

新闻表情排行 /
  • 开心
     
    0
  • 难过
     
    0
  • 点赞
     
    0
  • 飘过
     
    0

视觉焦点

  • 贝托鲁奇:时代洪流中的困顿欲望

  • 书院“复活”:古老学府如何“活”在当下

独家策划

推荐阅读
给历史剧一定的宽容度,自然是对创作的尊重。只要不伤害传统历史文化和美德规范,适当且不违背历史感的改编,应该都是可以被接受的。不过,电视剧《霍去病》将出身名门贵胄的霍去病硬编进“草根逆袭”的套路故事,的确很是不妥,超出了改编历史题材的底线。
2018-12-12 09:19
“初唐四杰”堪称盛唐精神的探路者。虽然见识了太多艰辛困顿,但他们却以超乎寻常的坚定与执着,自由驰骋在对理想的追逐和对未来的诗意想象之中。诗歌是强化记忆的有效方式,他们通过诗歌创作,把逐梦路上的艰难困苦以及壮志豪情化作永远的记忆。
2018-12-12 09:15
看惯了大喜大悲的故事片,很多观众对于像《一百年很长吗》这样生活流的纪录片未必买账,但这些电影的魅力在于,当你真的坐在电影院静静观看时,你会被打动的。平凡人的生活,会有很多我们自己生活的影子,就像一束光,折射出我们自己的过去。
2018-12-12 14:40
《老爸102岁》欢乐多多,思考满满。纵观今年上映的印度电影,似乎有着一些共性:以开心喜剧开始,以深刻思考作结。这应该成为喜剧电影的新方向。否则,光有笑料,没有内涵,观众看得多了,迟早会觉得厌倦。
2018-12-12 14:55
孔笙导演的电视剧,既有历史题材,也有现实题材;既有战争剧,也有都市剧,还有网络传奇剧。其所涉及题材领域的丰富性让人惊讶,充分体现了导演驾驭多样化题材的高超能力。但从这些看似多样化的题材内容中,我们可以观察到孔笙对于“大”题材的偏爱。
2018-12-12 09:27
好演员有赖于天赋、努力和机遇综合而成,并不是简单批量复制可得的,自身更需要身有敬畏之心、专业态度、理想激情,观众也不能过分寄希望于一个工坊能彻底改变行业。
2018-12-10 10:26
《麦田里的守望者》是一代人的“启蒙书”,太多人从它开始追寻自我。但受启蒙的基本是高考制度的受益者,当他们带着“黄鹤楼上看翻船”的心态阅读这本小说时,它变成了一种思想。我们看到的塞林格是一名隐士、思想家和人生偶像,偏偏不是小说家。
2018-12-11 10:08
《无名之辈》其实是一部用现实生活场景包裹的浪漫爱情片。片中的无名之辈,所经历的并不是平凡人生,而艰难生活在他们的爱的照耀下,发出不一样的光芒。这也是电影真正打动人心的地方。
2018-12-11 10:35
今年可以说是现实主义小说的“丰收年”,许多作品不约而同地聚焦现实题材,又各自展现出不同维度。深入历史,或直面当下,深耕一方土地,或是体察一种人群,工笔或写意,体现了当下中国现实主义文学的深度与广度,以及对以往同一类型写作的创新和突破。
2018-12-11 09:54
这部电影具有典型的华人文化特征,并将文化异质性的冲突落实在一个女性世界里。片中代际冲突的核心完全由女性来构建,如同大观园,只是这里,女性所承担的维持谱系的作用是这部电影真正的“符号化”的图景。
2018-12-11 10:02
《我们一起走过——致敬改革开放40周年》既是对中国改革开放40周年光辉历程的一次深情回眸,也是对新时代、新使命、新征程的一次坚定眺望。改革开放需要更多的拥护者、参与者、同行者,在这部纪录片,我们获得了矢志奋斗、砥砺前行的力量。
2018-12-10 09:32
当下,纪实节目走热,有着积极的现实意义。“聚光灯”效应的存在让观众记住了那些被媒体争相报道的不和谐事件,反而忽略了身边更多默默守护着人民安全的基层警务人员,而《巡逻现场实录2018》完成的就是这样一份看似微小却十分厚重的记录。
2018-12-11 13:42
凯歌高奏,殊荣连连,“文化皖军”在多条战线上狂飙突进,呈现出向“高峰”不断迈进的强劲态势。文艺繁荣看作品,而作品的关键是人才。近年来,安徽实施“安徽文化名家”工程,推进重大文化项目首席专家制,扩充“文艺皖军”第一方阵阵容。
2018-12-10 09:30
作品会在时间河流里经历自然淘洗,但当你直接面对尚未被历史选择的当下作品时,所有的阅读、判断、态度立场完全是属于个人的。这要求评论家和作家都要有当代意识,不是指写当代题材,更要站在今天的立场和情境里与时代对话。
2018-12-10 09:59
往年在11月下旬就会有某部影片“打响贺岁档头炮”“打响贺岁档第一枪”,但在今年,电影市场过于冷清,贺岁档的概念悄然隐没,以至于进入了12月,大家并未感觉到“贺岁档”的到来。
2018-12-10 09:49
有业内人士总结,《猫》的引入启动了日本音乐剧市场的快速发展期,《剧院魅影》的引入则让韩国音乐剧市场进入“黄金十年”。但在目前的中国市场上,尚且缺乏一部能够全面引爆市场的经典力作,来启动音乐剧市场的爆发式发展。
2018-12-09 14:20
新思想引领新时代,新时代要有新气象、新作为。过去的五年,是美术事业、美术创作由“高原”迈向“高峰”的重要阶段。在全面深化改革的时代大潮中,美术界必须高举旗帜、牢记使命、深化改革、攻坚克难、创新发展,增强精品意识,敢于向顽瘴痼疾开刀。
2018-12-09 09:58
现在不少华语电影都是伪现实主义,很多作品拍的是生活中貌似真实的事情,但其实离真实有距离,甚至是扭曲的,而《狗十三》则是他努力去实现的严格意义上的现实主义,是现实生活某种意义上的真实呈现。
2018-12-07 10:14
现在最缺的是懂艺术、会经营的音乐剧制作人。目前不少国产原创音乐剧秉持了“线型操作”,一个剧组找来在各自领域里都比较优秀的作曲家、编剧、导演、演员等,可是作品却不尽如人意。这时候,具有良好文化品位、组织能力的制作人的重要性得以显现。
2018-12-07 10:51
无论科班出身与否,最重要的是找回初心,并将自身专长发挥出来。“表达的独特性是胜过编剧技巧的,要坚守内心想要表达的东西,尽力摒弃利益驱使的创作。”青年编剧要不断重温经典作品,吸收各种养分,在实践中积累创作技巧,提升自身的整体艺术修养。
2018-12-07 10:05
加载更多