正在阅读: 《狗十三》:孩子与成人间缺乏双向对话

《狗十三》:孩子与成人间缺乏双向对话

2018-12-13 16:36来源:光明网-文艺评论频道

调查问题加载中,请稍候。
若长时间无响应,请刷新本页面

  作者:周贤英

  曹保平的电影《狗十三》没有一般国产青春片里的问题青年、反叛与暴力,更没有什么跌宕起伏的戏剧性,而是以青春成长为切口,多角度呈现中国式家庭的真实形态。这是一部由细节、日常生活场景、细腻微妙的心理活动组成的影片,影片中每个角色的情感发展也都具有现实生活的逻辑性。所以看电影《狗十三》,很容易让人产生代入感,就像被人从背后推着走进自己的回忆,让我们看到大多数人的青春并不是轰轰烈烈的叛逆残酷,更多的就是在这样含而不露、引而不发的氛围里慢慢妥协。

《狗十三》:孩子与成人间缺乏双向对话

  成长的阵痛

  曹保平说:“没人注意到我们是在什么时候突然长大,但那一天的到来其实很残酷,我想带大家回头看看这一天。”《狗十三》采用了严格的顺时、线性叙事结构,围绕李玩这个人物展开叙事,重要线索是一只叫“爱因斯坦”的狗。狗作为电影中极具象征意义的存在,与李玩的心理发展轨迹紧密相连。狗的出现和丢失不断碰撞出新的故事情景,呈现了李玩从懵懂童年到懂事成年里的变化过程。

  该影片能让人产生共情,很大一部分原因是因为角色设置的成功。一方面,李玩这个人物平凡普通,是大街上随处可见的女孩,没有青春片里校花的高配人设:她戴着牙套、冒着青春痘、发型随意,在人群中不会是引人注意的存在,因此,李玩这个人物具有广泛的代表性。另一方面,将“爱因斯坦”和人物命运相连,在影片中调动狗的参与是很讨巧的,导演有意将“狗”隐喻化,这种不直说的表达方式,更能让观众体悟到成长的疼痛。

  李玩的情绪表达直接又隐忍,符合这一年龄阶段孩子普遍的心理状态。她会因为父亲替自己报了英语班生气;因为“爱因斯坦”的丢失而疯狂寻找;因为拒绝大人为她营造的“这就是爱因斯坦”的谎言而选择将狗扔掉;也会因为挨打而道歉,然后躲在角落偷偷哭泣;因为弟弟的生日,在人群中保持着假笑;为了不驳回大人的面子,吃下狗肉……李玩的懂事并非一蹴而就,是一个渐进的过程。这样的处理方法使得人物的转变具有现实的逻辑性,故事也更真实可信。

  导演以一种直接裸露的方式表现成长的残酷,虽然描述的都是简单日常的故事情节,却从最平常的事件中触摸到人类最深挚的情感。电影中李玩的两场哭戏颇具看点:第一场“爱因斯坦”走丢了,李玩一个人躲在房间里哭泣,背景音乐是狂躁的摇滚乐,将李玩的悲伤情绪表现得淋漓尽致,表达出这时的李玩还处于以自我主义为中心的孩童阶段。第二场是李玩被爸爸打了之后,躲在浴室里的戏份。画面中的人物动作缓慢,音乐节奏也较前一段有所缓和,没有了哭声带给人们的压抑感受,在一种引而不发的状态中为找狗事件画上了句号,也同时完成了人物的成长蜕变。

  成人的法则

  与孩子的世界相对应的就是成人的世界,导演以中国式的社会形态、家庭形态真实地两者呈现出来。导演价值判断缺席,并没有在电影中做出太多的批判或者讽刺,而是将思考和选择留给了观众。

  影片一开始,父亲以他固有的社会经验和价值观念,为女儿做出有益于她发展的决定,这是仿佛是大多数中国式父母之爱的基本形式,它蛮横、专制,甚至有点不讲道理。影片中从不同的大人口中反复出现“听话”“懂事”的字眼,最终目的在于把你培养成为懂事听话的人。当说服行不通,孩子没有成为自己所期望的样子时,打一棍子再给一颗糖,也成了典型的中国式教育方式。

  成人的生活状态并不是影片表现的重点,但这种状态时刻充斥在日常生活场景之中,在细节之处触动人心。比如在对待孩子的问题上,大人面对“爱因斯坦”丢了的事实,不是想着怎么找丢了的狗,而是想着怎么能让李玩安静下来,于是,他们集体编造谎言,营造一切如初的假象。这是大多数中国家庭处理孩子问题的方法,将对待孩子的哄骗艺术发挥到极致,共同编造“集体谎言”,认为一旦遇到问题,哄哄就好了。而大人的哄骗艺术因为在现实生活中存在普遍性,所以没有严格意义上的是非对错的评判标准。

  影片中最能体现成人生活状态就是饭局,饭局的重点不在“饭”在“局”。影片中的饭局将成人的人际关系描摹得淋漓精致,虽导演并没有着力表现,但细微之处见惊雷。比如饭桌上张总大谈文化、低调,一副淡泊名利的“圣人”形象,嘴里却又说着别墅、大红袍,饭桌上的其他人说着奉承话讨张总的欢心,真真假假难辨,导演大金表的特写也是点到为止,整场戏都在往内收,重点都在镜头没有表现出来的故事上,这种处理真实地展示出成人世界的群像。正如曹保平所言:“这就是日常生活,我们每天都在面对,中间有普通却被我们忽视的细节。如果撕开了看,会比我们想象的惊心动魄。”

  导演将镜头聚焦在中国式“爱的教育”、青少年的成长、重男轻女思想、成年人的社交等诸多现实问题,显示出导演直面现实的勇气和良心,其最终的落脚点还是在关注“人”的情感上,无论是李玩成长过程中残酷的妥协,还是表现成人世界的法则,导演没有植入孰是孰非的价值判断,而是直呈“每一个大人曾经都是孩子,每一个孩子最后都会是大人”的真实状况,让孩子和成人形成双向的对话,期望他们在其中找到最好的相处方式。(周贤英)

[责编:刘冰雅]

阅读剩余全文(

您此时的心情

新闻表情排行 /
  • 开心
     
    0
  • 难过
     
    0
  • 点赞
     
    0
  • 飘过
     
    0

视觉焦点

  • 后IP时代到来,好演员的春天来了

  • 宗 城:不必将文学奖作为提振自信的兴奋剂

独家策划

推荐阅读
如果说,21世纪初期《潜伏》《暗算》等是“硬核谍战”,那么近年尤其是2015年《伪装者》以降,高颜值、传奇化已成为谍战剧主流画风。主角个人英雄主义被放大,诗意画面、唯美镜头被强调,“基因渐变”的谍战剧已与真实的历史氛围渐行渐远。
2019-01-22 10:04
这部入选人教版五年级语文教材的作品,讲述了生活在云南国境线上的傣族少年波农丁与小象嘎羧从相遇到一同成长、变老的故事。整个创作力求中国故事,国际表达。让中国传奇故事走向国际,带给社会更多启示。
2019-01-22 09:19
舞台剧不应只是一种转型或自身突破的抓手,而更应通过舞台剧来寻找表演的初心,将其当做净化演技、磨练演技的“桃花源”,不断地重返舞台,不断地在磨练中形成自身的表演风格。
2019-01-22 09:59
从传播力度上看,《啥是佩奇》很成功,但从营销上看,它能起到的作用确实有限。宣传片和电影的故事、风格完全不一致,《啥是佩奇》以亲情为主题,面向成人,《小猪佩奇过大年》则完全是给孩子看的动画电影。
2019-01-22 09:43
“跨文化戏剧”真正意义不在于“跨”而在于“合”,合于有机的整体和内涵的表达。这样的演剧样态带有“跨”的明显印记,而在丰富性和感染力上则是之前的单独文化样态所不及的。因为“合”而形成一种新的、独特的、浸透在整个演出中的“跨文化艺术语言”。
2019-01-21 09:58
距离“限酬令”已两月有余,如今明星片酬真的降了。业内人士透露,影视行业明星片酬降幅明显,片酬过亿的时代一去不复返。除政策因素外,市场回归理性也是下降原因之一。这会倒逼行业将更多资金用于制作,也给了众多名气不高但有实力的演员出头的机会。
2019-01-21 09:37
原著小说看似看似详尽描写“嫡庶神教”,实则心怀冲破现实逻辑的愿望;电视剧似乎在推动女主角主动出击,积极宅斗,但又部分地消解了家庭内部嫡庶之分的重要性,二者都并非炮轰“嫡庶神教”最需要攻击的靶子。
2019-01-21 09:56
流量明星是一个社会话题,粉丝追逐明星的许多做法常常令人诟病,但在带动读书这件事上,大家却都是一边倒地“叫好”。明星人物在推荐阅读的图书时,要注意推荐优秀的作品,形成正向的导向作用,避免推荐一些影响不好和质量不高的读物,以免造成不良影响。
2019-01-18 09:28
和一般合家欢题材的动画片不同,假如用一句话来总结《养家之人》的剧情,可以简要概括为“战争阴影下,人们的苦难、女性生存的艰难及其抗争”。这部动画片中充满了压迫、渴望与反抗,是一部“成年人的童话”。
2019-01-21 10:19
在日前举行的电视剧《大江大河》研讨会上,评论家们一致认为,该剧从中国电视剧现实主义创作的优秀传统出发,深入生活、扎根群众,体现了工匠精神,讲好了中国故事。该剧的成功对于推进文化精品创作生产和文化高质量发展具有巨大的启示和良好的激荡作用。
2019-01-17 10:30
在未来,基于数字技术的艺术形式,不会取代传统艺术,二者会变为一种融合共生的状态。艺术不等同于科技,很难用线性的规律去界定和描绘其发展历程,从艺术史的角度来看,艺术的核心不是艺术语言与形式的表达,而是思想的呈现。
2019-01-17 09:46
“设计、制作精良的电影海报能传递出片方的诚意,但海报终究是为包装电影内容服务的,与电影内容气质契合,不误导观众仍是最基本的要求。”在“中国风”元素的运用中,设计过剩与简单堆砌对电影的宣传未必奏效。
2019-01-18 09:58
文化产品的创作从来不在于“炳炳烺烺,务采色,夸声音而以为能”,而是要做到特定时代的“社群生活的表达”。而今,创作者、作品、受众高度融合,全民文化时代正在徐徐拉开大幕,更多更优秀的“土味文化”无疑将是其中重要的角色。
2019-01-17 09:38
《大江大河》们,“火”在点与面的合理布局。以一个人、一个家的小切口,拉扯出大历史背景下的整幅画卷,以柴米油盐、鸡毛蒜皮的家常画面来映射时代发展和变化,是《大江大河》及其他成功正剧的共同叙事方式。
2019-01-16 10:52
査明哲说,不论文学还是戏剧,都要给予人们一种人文关怀。从《死无葬身之地》《纪念碑》《中华士兵》,到《青春禁忌游戏》《生命行歌》,查明哲的戏剧作品,每一部在标注人的尊严向度的同时,都坚持将精神慰藉送抵人心、激发生活的热情与信心。
2019-01-15 11:10
著名作家韩少功在最新长篇小说《修改过程》中回忆77级学子们的逝水年华,思考转型时期的家国命运与机遇得失。他借自己的亲身感受入笔,将不可复制的一代人和他们的绝版青春寓于其中,使得这部作品意味深长。
2019-01-15 09:59
老书不厌百回读,经过时光的磨洗,它们愈发散发出迷人的光彩,在浮躁的当下显得尤为珍贵。《活着》《平凡的世界》《追风筝的人》等当代经典小说长销不衰并非偶然。优秀的作品有深度更耐读,爆发力十分持久,只要碰上一点火星,立刻燃成熊熊烈火。
2019-01-15 09:55
李洱不拗造型不自我崇高,他生活中最大的艳遇是在图书馆发现博尔赫斯,他的最大快乐是在一群人中间脱口说出洛尔迦——纯洁和无耻,曾经是多么美好的组合,就像一起相亲的少女,就像一道影子和一只鸟。
2019-01-15 10:42
在上周末播出的第二期节目中,袁姗姗被演员俞灏明邀请去相亲,相亲对象恰好是《我家那小子》嘉宾钱枫。如果人设与嘉宾的真实性格、形象有比较大的差距,则可能导致人设崩塌,适得其反。
2019-01-15 11:03
约翰·威廉斯的小说《斯通纳》中,主人公斯通纳平淡无奇,即使去哥伦比亚农学院上学也无甚隆重,没有任何奇遇发生,莫说《远大前程》式的,哪怕德莱塞现实人生的戏剧。本来嘛,知识的生活就缺乏外部的色彩,可供描写的只有具体的处境,在斯通纳,就是食与宿。
2019-01-15 10:41
加载更多