作者：中国电视艺术委员会主任编辑 闫伟

　　最近，由青雨传媒等出品的电视剧《如果可以这样爱》登陆荧屏。这部以凄美爱情为外壳、以人生意蕴为硬核的都市情感剧，在复杂的行业生态中，恰似一股充满诗意的暖心清流。观剧过程中，一方面慨叹于不惧世俗、超越生死的人间真爱，另一方面在高度典型化的角色和情境中见自己见天地、在人物的抉择取舍与生命际遇中有悲悯有顿悟。

　　“一个人爱的最高境界是爱别人。”然而，对于现实中的芸芸众生而言，道理尽晓却知易行难。抛开空洞的宏观概念不谈，只还原到“人”本身的立场来看，《如果可以这样爱》其实就是在鲜明地彰显“如何去爱别人”。这一点，和当下某些现实题材剧喜欢刻意放大“如何爱自己，如何实现自己的抱负，如何得到只属于自己的幸福”有着质的差异。这就是大情大爱和小情小爱的区别，也是这部剧最可照亮现实生活的精神光芒。

　　无论是白考儿、耿墨池抑或是祁树礼，在情感的历程中，无不是发乎真心所动而终于全心付出，遵从着内心的真实呼声，把全部灵魂交与所爱之人。尤其是在所思所行上有些“跑偏”的祁树礼，最后用生命完成了自我的人格救赎与精神升华。那一刻，剧作在充满悲壮意味的戏剧张力中，撞击到了观众的心灵深处。这便是真爱本身所带来的冲击力、渗透力与震撼力，是任何套路化的虐恋滥情、任何造作化的虚情假意绝难替代的。

　　有人说，该剧在情节架构中，巧合和离奇桥段的设置偏多。这方面，确乎存在值得商榷、有待优化之处。但换个角度来看，也只有如此充满极致感的非常爱情，才能淋漓尽致地彰显出人性的真淳和美善。相对于平静的常态化生活中，习惯于戴着层层面具的伪饰性言行，那些置身于爱情和生命之极端考验下的人生抉择，方可将人性中最本真的部分和盘托出。从而，让观众在共情机制下的带入性心理体验中，潜移默化地感知着人物的困顿、煎熬、痛苦与幸福。可以说，不论任何题材与风格的电视剧作品，与观众在骨子里产生的情感共鸣与心灵共振，只能来源于创作者那些贵于黄金的匠心精粹。

　　然而，倘若把《如果可以这样爱》单纯地当作爱情剧，则把它看浅薄了。其实，那些用爱情故事包裹着的人生况味，才是更值得咀嚼品咂的。在文艺创作中，究竟什么是真正的“现实主义”？并非所有的“当下叙事”都是现实主义，并非“看似具有草根情怀、实则聚焦鸡毛蒜皮”的就是现实主义，也并非“用密集话题的狂轰滥炸来吸引眼球”的就是现实主义。作为一种创作理念和态度，现实主义的核心是“塑造典型环境下的典型人物”，是“内容上的贴近生活与精神上的价值引领”，是“能够让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方”。

　　值得关注的是，《如果可以这样爱》在爱情主线的铺陈之外，白考儿、樱之、米兰三位闺蜜的相互关系与各自命运颇含寓意。有着高度代表性的几个人物，以点带面地囊括了现代都市年轻女性的几种主要“款式”。剧作者对于不同类型女性微妙心理的精准再现、人格成长的真实还原，既高覆盖地与现实生活形成互文对照，也让许多女性观众从中看到了自己的影子。与此同时，作品将精神与物质、真诚与虚伪、包容与妒忌、宽恕与怨恨等种种二元关系，悄然植入情节展开之间。而且，通过各主要人物的命运设定，既昭示出具有正向引导性的人生观和价值观，又令观众在温暖且明亮的故事结局中心怀慰藉。

　　纵观全剧的风格品相，虽然不免大开大合的戏剧桥段与暴风骤雨的情绪宣泄，但整体上充溢着一种诗意化的清新唯美。刘诗诗凭借与以往反差鲜明的表演方式塑造了至情至性的白考儿，率性且知性，清纯且真醇。这个角色，用冰雪晶莹“呼天啸地”，用憨萌不羁“翻山踏浪”，从而展现出某种别样的酣畅快意和生命景致。佟大为饰演的耿墨池，有着酷冷而又任性的文艺范儿；保剑锋饰演的祁树礼，则具深沉而又癫痴的总裁范儿。可以说，几位主要演员把人物外化得立体饱满，同时又不乏鲜明的性格标识，尤其是对于某些复杂化、极致化情感的拿捏，神完气足，圆润熨帖。与此同时，无论场景营造还是造型设计，无论构图处理还是光色运用，无论音乐配置还是细节把控，作品均表现出现代都市剧所应有的审美品位与视听质感。

　　当然，任何艺术作品都不可能完美无缺。对于电视剧《如果可以这样爱》而言，在情节编织的严密性、时空叙事的节奏性等方面，还有提升空间。总体而言，瑕不掩瑜。（闫伟）

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