作者:关耳
“因为她们深知,作为母亲,作为人,都低人一等。”近日,根据日本女作家角田光代同名小说改编的日剧《坡道上的家》甫一播出,就引发热议,豆瓣评分更是高达9.1,被多数人称为“没结婚的看完可能会不想结婚,结了婚的看完可能会丁克”的反婚反育教育片。
该剧聚焦的,是育儿。或者更直白地说,是“丧偶式育儿”。众所周知,如今的日本仍旧是一个大男子主义盛行的社会,男人无论在社会中还是家庭中有着绝对的领导地位,“衣来伸手、饭来张口”是他们生活的常态。该剧中一系列男性人物形象,也不外如是。
整个故事从女主角里沙子接到一封候补陪审员的通知信开始。陪审的,是一起轰动了整个日本的“谋杀”案。一个八月大的幼婴,被溺死在接满热水的浴缸里。凶手,是他的母亲安藤水穗。
在此之前,里沙子是一个典型的全职妈妈,原本毕业于东京大学、有一份喜欢的工作,但在谈婚论嫁时,老公阳一郎觉得她在家相夫教子更符合常理,认为自己一个人的收入就可以养活全家,不必让妻子出去工作。已经习惯听人安排、习惯活在别人常识里的里沙子也没觉得这有什么不妥,于是结婚有了女儿之后,便辞职当起了全职妈妈。日子虽然并不是很富裕,但是女儿可爱,老公也算顾家,看起来过得很幸福。
成为陪审员之后,这一平和假象逐渐被撕开了一个裂口。十次庭审,剖开了这起“谋杀”案背后的真相:安藤水穗因自家孩子发育稍缓,比别人家的孩子爱哭,自身母乳不足,等等一系列小问题,逐渐患上了产后抑郁,想要跟丈夫聊一下,却被丈夫回怼“我妈哄孩子就不会哭”“别人都是这样熬过来的,忍忍就过去了”,甚至要面对丈夫经常联系能够兼顾工作与育儿的前女友的状况;婆婆自己曾经也是“丧偶式育儿”的受害者,现在却一边抱怨安藤水穗不会带孩子,把“男人也不会来帮你,一切都需要自己加油”说得理直气壮;一边认为“儿子是家里的顶梁柱”,所以周一至周五给儿子开好酒店让其夜宿外面,免得被哭闹的孩子影响了上班……这一切都太寻常,又太容易被忽略。长期的矛盾和残酷现实,让安藤水穗的心理防线最终走向了崩溃,在无意识的状态下溺死了自己曾搏命生下的孩子。
这一过程,被里沙子映射到了自己的生活。看似温柔体贴、总是说着“别勉强自己”的丈夫,习惯于敷衍自己,毫无沟通的耐心,唯一认真对自己说的话,不外乎“给我啤酒”或“晚饭吃什么”;日复一日地漫不经心地打击自己,当陪审员时间占用了带孩子和做家务的时间时,丈夫会不经意地说一句“好像自己在做什么重要的工作一样,会很丢脸哦”“不能同时兼顾工作和孩子,那就不要勉强自己啊”。婆婆毫无原则地溺爱孩子,里沙子教了几百遍女儿才改掉乱扔食物的毛病,却一朝又在婆婆家惯了出来;总是不痛不痒地说着“你最近心情不好,这会影响孩子”“你要是不给你丈夫好好做饭,他就会讨厌回家,甚至影响他工作”。里沙子吃力地抱着女儿在超市里买菜、一边在家里忙着家务一边安抚吵闹的女儿的疲乏与狼狈,都被压在了这再普通不过的“温柔陷阱”里。
这不是个例,是日本无数家庭“男主外,女主内”无法翻墙的伦理纲常,也是“丧偶式育儿”背后的社会对于两性截然不同的期待和标准。她们生活的困境与大多数人都是如此的类似。该剧可以说是以一个极端个例为切入点,将这些寻常的绝望展现给观众看,进而掀开整个社会暗藏的精神创伤和毒瘤,戳中千千万万家庭的痛点。
育儿,不是母亲一个人的责任,而是一个家庭需要共同承担的“甜蜜的负担”。然而,对女性来说,要全心全意地扮演着妈妈这个角色,没有任何下线时刻,却被所有人都当作理所当然。对男性来说,照顾孩子本就是女性的工作,偶尔的帮忙理应换来妻子的感激、周围人的赞扬。“一般而言,不都是这样的吗”,这是整个社会约定俗成但不负责任的表达。正如有人说:社会评价体系要求母亲做到90分以上才是应该,而父亲能做到60分就已经值得赞扬。大部分人都忘记了也忽视了,女性在怀孕、生育、育儿过程中所经历的一切痛苦,都需要被听到、被看到、被理解、被帮助。尤其是在女性产后抑郁频发的今天,这个问题更值得被重视。
“年轻母亲之于婴幼儿,有如没有任何人生经验的女子之于猛兽。”该剧所期冀的,大概也是希望更多的人能够真正理解“母亲”这个身份的难处,并向她们投以一道温柔而充满理解的目光。结尾之处,法官综合各位陪审员的意见,给出10年刑期判罚的同时,也在判词里对安藤水穗承受过的一切表达出了理解之意。这让安藤水穗在麻木之下沉淀了六集的绝望瞬间被击碎,一改以往几次审判的无动于衷,痛哭流涕。这是终于有人理解自己处境的莫大心酸。如果这份理解能够来得更早一些,也许一切都会不一样。
所以,与其舍本逐末地去苛责剧中那些极端的特殊个例,不如真正付诸努力去打破现实生活中如同魔咒的“一般而言”,重新定义那些“照顾孩子只是母亲的职责”“做家务只是女人的职责”,甚至更多其他种种因性别歧视、偏见变为理所应当的“本应该”的事情,逐渐形成“照顾孩子是夫妻共同的事”的新规则。