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科幻文学勃兴的现实意义

来源:光明网-文艺评论频道2019-07-09 14:31

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  作者:周思明

  近年,一股空前强劲的科幻文学冲击波呼啸而至,这无疑是对新时代中国文学的激活与拓展。按照“美国科幻杂志之父”雨果•根斯巴克的定义,科幻文学作品——他称之为“科学化的小说”——是一种掺入了科学事实和预测远景的迷人的罗曼史。而“美国科幻教父”坎贝尔的说法则更新颖:科幻不是主流文学的分支,而应该反过来,主流文学才是科幻的分支,因为科幻处理的是一切时间与空间中的事件。这两种说法虽然都不能令人满意,但也不无一定道理。科幻文学有如“盲人摸象”,被读者、作者、编辑和研究者摸来摸去,有人摸着腿,有人摸着牙,有人摸着肚子,有人摸着鼻子,有人摸着耳朵,但它们都只是大象的一部分。事实上,科幻文学不仅像大象一般结构复杂,而且它还是活的且不停生长着,呈现出更为复杂的形态。

科幻文学勃兴的现实意义

  亚洲首位世界科幻大奖“雨果奖”得主刘慈欣被誉为“中国当代科幻第一人”,而令他声名鹊起的《三体》也被视为中国科幻文学里程碑式的作品。刘慈欣的长篇科幻小说《三体》描述了一种在半人马座三星(应该是指半人马座α星:这是一颗三合星,是距离太阳最近的恒星)生存的三体人及三体文明。第一部讲述没有揭示那个宇宙文明的图景,其中的两大文明对这个图景也不甚了了,只是揭开了其面纱的一角。第二部讲述在利用魔法般的科技锁死了地球人的科学之后,庞大的宇宙舰队杀气腾腾地直扑太阳系,意欲清除地球文明。面对前所未有的危局,历经无数磨难的地球人组建起庞大的太空舰队,同时,利用三体人思维透明的致命缺陷,制订了神秘莫测的“面壁计划”。第三部讲述随着时间的推移,黑暗森林理论形成了一门新的理论,即威慑理论。在罗辑高达百分之九十多的威慑度下,三体文明不敢轻举妄动,此时三体文明和地球文明达到了一个平衡状态。但随着罗辑的老去,有必要选取一名新的“执剑者”,来维持这一平衡。刘慈欣认为,科幻是一种主要依靠想象力的文学体裁,它和传统的现实主义文学体裁大相径庭,是以超现实为基础的。中国人习惯于阅读现实主义文学作品,但殊不知在大约3000年的人类文明史中,大多数时间文学都以超现实的方式存在着,所以科幻其实是一种具有普遍意义的文学体裁。

  一直以来,人们对传统现实题材文学的力量近乎崇拜,但这种崇拜在科幻面前似乎是乏力的。从艺术形态而论,科幻文学更适合用图像而非文字来表现,如电影、电视剧、游戏等诸多形式。现实主义文学所描写的东西大都是生活中已有的东西,文字会触发读者的想象。但科幻则不同,它的创造是前所未有的,新奇感不仅挑战着人们的想象,而且冒犯着人们想象的可能性,在大多数情况下它只存在于科幻作家的头脑,而不被诉诸笔端。此其一。

  其二,以“人”为根本是大多数读者和研究者对文学创作的基本认知。从启蒙运动延续至今的“人文”思想与“人本”主义,是导致东西方现代文学的核心思想差异的根本原因。用科幻的视角观察科学与文学发展的历史,人的主体地位并不像人们想象的那样坚固。换言之,从科幻写作角度看,文学并非完全等同于人学。

  其三,科幻文学昭示人们:活着不只是柴米油盐,还可以仰望星空。像“诗和远方”一样,“仰望星空”如今也成了一种人生态度的追寻,就此意义上,科幻文学似乎起到了某种诠释与引领的作用。科幻文学作品以强大叙事能力与丰富想象力著称,展示了一种我们不太熟悉的、与时代相适应的思维方式。科幻文学更加关注未来,给人的潜意识里灌输这样的理念——世界是不断变化的,生活是不断变化的。如果一部科幻文学作品在文学的意义上是成立的,乃至优秀的,它就会对现实产生意义,进而帮助人们实现对现实不良局面的改善乃至重建。

  科幻文学首先是文学,因而具有科学性、前沿性、拓展性、幻想性等文学属性。然而,科幻文学中的幻想不只是此类文学独具的特性,任何种类的文学都是在现实世界基础上的想象力发挥与延展。因而,科幻文学必须以现实为基础,是真正的源于生活高于生活,它对新时代中国文学的拓展有明确的方向性,从时间、空间或思维方向上更为超前,更为宏大,更具有使命感。科幻文学是对新时代中国文学的激活与拓展,这一文学类型的勃兴对中国当代文学发展,与新兴的网络文学一样,都具有开拓疆土、打开僵局的革命性意义。(周思明)

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