中国舞台美术学会副会长 国家大剧院舞美总监 高广健：

我对湘西很有感情，也曾在湘西的凤凰古镇为沈从文先生的作品《边城》做过舞美设计。而《三三》正是有着沈先生作品的一贯风格：没有强烈的戏剧冲突，是那种淡雅的、静谧的、葱郁迷人的乡间牧歌情调。

从舞美设计的角度来说，当前舞美的呈现很完整，占据背景中心水的形象使用的很准确，利用两边大面积的曲线黑幕写意简洁的描写溪水，同时也有一些开、合的动态变化。遗憾的是两边黑幕的材料会比较影响全剧的抒情气质。因为它很暗，灯光无法改变，显得溪水有时亮、有时暗，有时又很浑浊，不够干净剔透。我觉得可以对两边黑幕的材料做适当的调整和改进。材料本身也是很重要的语言表达，无论是硬的、软的、透的、半透的，或是一层或是两层，都可以尝试，目前它还没有达到属于这个戏的最佳表现手段。

既然选择水的形象作为视觉主体，就要在水的形象上做足文章。具体来说除了材料，我觉得有些地方可以用投影来解决。它可以很抒情地替我们营造溪水的意境，对山村的宁静安详也是很有效的表达手段。音乐、舞美、投影，听觉与视觉配合的相得益彰将会更美、更动人。

关于湘西，水和沱江的雾是这个地域最有灵性的，可以让整个作品视觉上具有诗性和中国水墨画的意境，希望在这个方面将来能有所呈现。

此外，从布景的运动状态来说，桥是左右移动，水车是左右平行移动，包括整个石板路也是左右方向移动的，好像是框在了平行的舞台行动之中，缺乏与观众的纵向交流。既然舞美设置了舞台前区是水，后面是石板路的空间形象关系，如果按照生活逻辑能否在此空间关系基础上向前延展，哪怕增加一、两块石板、几个石块，让演员更接近观众一些是否更好呢？

目前基本平台有点过于写实、体量也有些过大，树叶下落的情景，和人物情感关系还不够紧密。通过视觉变化去推动人物的内心情感，做到情景交融，应是这部剧修改提高的努力方向。以上建议仅供参考。

（光明网记者罗旭晨整理）