中国剧协分党组书记、驻会副主席、研究员　季国平：

　　这部戏从一开始策划，到舞台呈现，到昨天的新版首演，几个重要环节我几乎都参与过，多次的演出我也观看过，确实是越来越好看。音乐非常有特点，在川剧旋律中巧妙地揉进了藏族音乐，给人悦耳的享受。几位主要演员的表演都非常精彩，这是这部戏立起来的舞台基础。

　　这部戏的最核心、最关键之处，无疑是傻子的戏。傻子是真傻还是假傻的问题，需要具体分析。你说他是大智若愚，我以为他未见得是自觉的大智若愚，但他又让人感觉到有大智若愚的一面；他是天性纯净、真实善良之人，但在常人眼里的他又似乎不会通融，尽做傻事，尽说傻话。

　　卓玛这一角色的重要性，在于对傻子的形象塑造是非常关键的。如果说傻子的纯真心灵里，对奴隶有那么几分喜爱或自发的尊重，那便是从卓玛这一可爱善良的形象里得来的。傻子可能是真心想解放卓玛式的奴隶，让奴隶们成为自由人，但他不一定拥有很清醒的平等意识，可能只是一种本性的善良。正因为这一点，在那些习惯了阴谋诡计的人面前，他的纯真和善良就是大智若愚，这还是人性本真的东西。

　　总的来说，王超饰演的傻子和陈巧如饰演的卓玛都是很精彩的。王超成就了傻子和《尘埃落定》，傻子也成就了王超。陈巧如精彩地诠释了卓玛，也因为卓玛而成全了傻子和《尘埃落定》，她的这种甘做绿叶的精神令我感动。对于川剧来说，这部戏的创作是一个创新。建议“小改大提高”，提两点建议。

　　第一，傻子见到罂粟时的害怕和对男女情感的发现，这是他成长中非常重要的一场戏，很关键，在故事进展和表演上还可层层递进，在细节上还可以再琢磨。

　　第二，小说本身蕴含着一种神秘的东西，而藏族、康巴高原，本就有一种神秘感和庄严感。剧中的角色生长在那个特定环境里，他们的神秘感的背后当然是有逻辑的，需要我们发现和表现。最后一场戏，为什么傻子会接受红汉人，我以为还是因为卓玛，是红汉人给了卓玛自由。这场戏是一个大转折，既是社会变革的大转折，也是傻子和卓玛命运的大转折，这场戏的逻辑还可以更清晰些，目前还有一点生硬和突兀。

　　（光明网记者贺梓秋整理）