吉林省作协副主席　孙喜军：

　　较之五月研讨会时看《尘埃落定》，再次看这部戏，最深的感受是剧本改动不是特别大，但却是“小动大变化”，让人印象很深。

　　这部戏还是要从傻子入手，剧中所有的突转、人物变化都和傻子有着很大的关系。傻子的一个微小变化，都会引起一场地震，无论是对他的亲生母亲、对麦其土司，还是对他的哥哥、对特派员，都是有影响的。要把这个人物好好梳理。

　　我一直在思考，现在从概念上理解傻子是可以的，但如何把傻子的形象具体化？他的傻都有哪些特点，有什么细节可以表现；他的傻是不是可以理解为一种“痴”，痴迷、痴情，甚至有一些痴癫，也许这样把握人物更好。

　　剧中人都把他当成傻子看待，因为傻子和他们想的不一样。傻子对很多事情的考虑不是从现实利益出发，而是基于生命本源来思考，而其他人物所有的思考和行为都带着巨大的利益目的。傻子如果聪明了，他的母亲会想到他将来是不是可以当土司，他的哥哥则会想他会不会被取而代之……

　　王超的表演进步很大，如何在进一步提高中抓住傻子的特点，还应仔细分析文本和人物。不能显露英武帅气忘了他是个傻子。时时刻刻都不能忘记他是傻子，不管他是真傻，还是假傻，还是自闭症，都需要把人物梳理清楚。

　　卓玛出场时有一个“自报家门”，全剧唯有卓玛上场时自我介绍，这种解释不必要。

　　“折腾来折腾去，反复折腾才是戏。”一部戏总是要经过不断打磨，才能达到一定高度。《尘埃落定》“小动大变化”，源自于主创团队对作品的认真和执着。尤其是86岁高龄的徐棻老师那种敬业态度让作为后辈的我们钦佩，希望这部戏越来越好。

　　（光明网记者贺梓秋整理）