一部标杆式的中国音乐剧

　　——在音乐剧《国之当歌》专家研讨会上的发言

　　冯学忠（陕西省歌舞剧院一级指挥）：

　　在当今中国的主旋律音乐剧中，《国之当歌》可谓一部标杆式的作品，应该起到示范引领的作用。该剧在音乐创作上非常接地气，用的完全是中国人的音乐语言。新创的音乐和聂耳的作品有机统一，几无违和感。几个重要唱段尤其精彩，例如聂耳和小莉的二重唱《爱的涟漪》，以及聂耳最后一段咏叹调。另外，序曲别出心裁，让人叹赏。

　　当然，作为一部艺术作品，音乐剧《国之当歌》也并非尽善尽美。接下来，如何继续打磨？几点拙见，仅供参考。

　　首先，第一场“海上明月”中，聂耳擅自改了黎锦晖的乐谱，舞台上首次出现了矛盾冲突。观众很期待这里有点戏剧情节出来，但一句开玩笑式的“不过改得还真不错”就草草过去了，有点意犹未尽。

　　其次，《义勇军进行曲》的歌词在第六场“风云儿女”中，早早就出现了，对后面的高潮有所冲淡。事实上，《义勇军进行曲》是在聂耳拿到田汉的歌词后才出现的。

　　最后，聂耳和小莉的二重唱《爱的涟漪》一共出现了三次。前两次比较到位，第三次有点潦草。如果第三次出现时，有种撕心裂肺的感觉，可能会对戏剧发展、人物塑造有所帮助。

　　一部舞台艺术作品，从2011年开始，七年间不断打磨，体现出了一种自觉的文化担当。这种精神，值得其他院团学习。感谢国家艺术基金对音乐剧《国之当歌》的持续资助，也相信上海歌剧院有实力，把该剧打造成一部高峰之作。

　　（光明网记者李姝昱采访整理）