为人物成长奠定扎实的台阶

——在音乐剧《国之当歌》专家研讨会上的发言

　　胡绍祥（中央歌剧院一级编剧）：

　　音乐剧《国之当歌》内容比较震撼，但不够感人。究其原因，主要是聂耳被符号化了。剧中的聂耳，不是历史上真实的聂耳，而是主创人员想象中的聂耳。剧本方面，还有哪些提升空间呢？

　　首先，聂耳为何从云南来上海，是为了逃避逮捕。他为何要改黎锦晖的乐谱，是因为内心比较苦闷。在民族危亡关头，聂耳觉得，自己的琴不能再拉靡靡之音。于是，和黎锦晖发生了强烈的冲突。黎锦晖要赶走聂耳，但聂耳和小莉深深相爱，小莉又是明月社的头牌。在小莉求情之下，黎锦晖才同意留下聂耳。一开始，就要有强烈的戏剧冲突，才能吸引观众。后来，聂耳在街上见到了早已认识的田汉，田汉为了纾解他的情绪，带他去体察码头工人的生活。有了扎实的生活积累，聂耳创作了著名的《码头工人歌》。

　　其次，田汉和黎锦晖在剧中显得同质化了。田汉是聂耳精神上的引路人，也是他的入党介绍人。田汉鼓励聂耳，赋予音乐以新的使命，用音乐为人民歌唱、为民族呐喊。这样，去码头体察生活这一情节才更合理。黎锦晖是聂耳音乐上的引路人，希望他用音乐来娱乐大众。聂耳很尊重黎锦晖，但无法认同他的理念，于是才产生了冲突。黎锦晖是个音乐工作者，有身份，也很善良。他的所作所为，也有自己的道理。而剧中的人物塑造，显得过于简单、扁平化了。希望对田汉和黎锦晖，形成准确的人物定位。

　　再次，第四场“街头怒火”相关内容有点多，建议集中到码头来展示社会万象。码头工人为日本的一个货轮卸货，不小心把箱子摔下来露出了武器。日军的残暴，引起了码头工人的反抗。码头工人被打死，在聂耳心中激起了强烈的民族意识、爱国主义精神。这样，聂耳的成长台阶才能更扎实。另外，聂耳和小莉的爱情，可以参照聂耳创作的《梅娘曲》：小莉用歌声唤醒了一位负伤的军人，让聂耳对她消除了误解。

　　最后，戏剧高潮不够明显。在虚拟状态下，看到那些学生牺牲了，这时聂耳和田汉应该同时出现。紧接着，是田汉介绍聂耳入党。田汉在被捕之前，将歌词交给了聂耳，使聂耳心中积蓄的所有情感爆发出来，谱写出划时代的《义勇军进行曲》。如此，戏剧高潮就顺理成章地形成了。

　　一点浅见，仅供参考。作为国家艺术基金大型舞台剧和作品滚动资助项目，音乐剧《国之当歌》的好品质显而易见。接下来，希望主创团队扬长补短、精益求精，把作品打磨得更精彩！

　　（光明网记者李姝昱采访整理）