加强唱念坐打等基本功

——在音乐剧《国之当歌》专家研讨会上的发言

　　李丹丹（中央歌剧院演员、导演）：

　　音乐剧和戏曲比较相近，要求演员具备唱念坐打等基本功。在音乐剧《国之当歌》中，唱没有问题，但念、坐、打略有欠缺。

　　在音乐剧中，交响乐是可以使用的。我们不能像一般流行摇滚那样，但音响也不能不用，因为声音太小往往没有震撼力。架子鼓与电鼓，哪个更震撼感官？在《国之当歌》中，热血沸腾时，需要架子鼓那种电的冲击力。

　　聂耳和小莉的爱情基础是什么？首先产生于一种大众意识、平民意识，二人都同情劳动人民。小莉带着聂耳，去体验底层劳动人民的生活。聂耳被深深触动，“不自量力”地扛包时被压倒地。码头工人，包括那个工头，起初有点自私，但看到此情此景，要有一种扪心自问。他们可能每人捐出一个打工签，主动向长庚伸出援手。在这个基础上，自然形成了民众的团结。

　　还有挑帽子那场戏，也有继续开掘的空间。本来有点腐败的巡警，被日本鬼子挑掉了帽子，遭到了极大的侮辱，这时应该有所觉悟。还有包租婆、小混混，最后是否也觉醒了？希望通过这场戏，来唤起民族意识。大家齐心协力，奋起反抗日本帝国主义的侵略。第三场“浦江风暴”中，舞蹈队很专业，身体都比较修长，但舞蹈似乎缺乏力度，没有表现出劳动人民沉重的生存状态。漂亮和美，并不适合在这里出现。

　　另外，第五场“剧社风波”中，聂耳误会小莉后，把《毕业歌》的乐谱摔到地上，愤然离去。这时，小莉应该有着什么反应呢？她有可能哭了，边哭边唱，并被歌曲感动，越唱越起劲。唱完之后，她高举乐谱说：我要把这首歌唱到南洋去，让那里的人听到这样的歌声！二人的感情，一直持续着。募捐时，《毕业歌》应该发挥出重要的作用。最后，小莉被敌机炸死，唤起了聂耳深深的仇恨。这里，建议改成报童毛娣被炸死，就在一定程度上削弱了个人仇恨色彩，让人民音乐家聂耳的格局更大。

　　除此，一些演员的台词功底有待加强，表演痕迹较重。一些细节也需要注意。例如，小混混抢走的报纸，充其量是两份，缺乏说服力。长庚妻的身材、服饰等，不太符合人物身份。这里，希望继续斟酌。

　　（光明网记者李姝昱采访整理）