抗日题材的《开炉》还需要突出独特性

　　——在话剧《开炉》专家研讨会上的发言

　　王俭（原空军政治部文工团编导室主任，一级编剧）：

　　话剧《开炉》引发我思考：对抗战题材的开掘如何能更加鲜明地突出独特性？例如，辽宁人艺要推出抗战话剧三部曲，都是孙浩老师一人创作，如何能有所超越？这是一个共同的难题，对每个创作者、每个剧院都提出了严峻的挑战，同时也是这部剧努力攻克的方向。

　　曾经在看到《祖传秘方》时，我为之叫好，觉得它以其独特性在众多抗战题材中脱颖而出。当看到《开炉》，我又捏把汗，如何有所超越？一是剧作者超越自己，二是剧院超越本身已达到一定高度的同一题材剧目。在这方面，我很欣赏该剧主创人员的追求，对老题材开拓新视角，同样又选择了没有硝烟的战场，表现最底层普通人的心灵抗战。而更重要的是，揭示剧中人与自身灵魂中的敌人的抗战，这一点是它的独到之处。“火一直没有熄”的寓意和“开炉”的象征性，有着丰富的内涵和能够开掘的意义，更多地揭示了人的心灵搏斗和自我救赎。另外，浓郁的地域性和语言的特色，还有东北民间艺术形式的融入，也使得这部剧具有鲜明的个性。

　　但是，仅有这些还不足，还需要更多地突出独特性。因为这些个性在别的抗战戏中也能找到类似的影子，那么，哪里还不够独特？

　　一，主干情感线的设置。亡夫突然死而复生，带来了三角关系的变化，这样的情节设置似曾相见，能不能再绝一点、再妙一点、再巧一点？剧中，冯淑玉和赵铁锤被何会长叫到茶园，两人当众相见，震惊、愤怒、无法接受。作为一个观者，我不太容易接受这种情节设计，感觉很愣、很硬、不舒服，生造的痕迹较重，还需考虑如何避开同质化的感觉。

　　二，这部戏的编、导、演，都有些用力过猛。“封炉”的设定有它的寓意，已经被捕捉到了：在当时被日寇占领的高压下，中国老百姓大多数人心中的怒火只能像铁炉一样被封着，不能轻易地喷薄而出。剧中台词还说，五年间火都没熄过，一直在烧，并且不断地往里添柴。但一些剧情呈现出来的状态跟“封炉”的寓意又有些跑偏。除了二孩和老三外，其他人的状态更像“开炉”，是“怒火熊熊”“火焰喷射”的感觉，让人感到“火力”过猛了。与“封炉”的寓意更贴切的，应该是心灵煎熬和精神折磨，可以把这种痛楚挖得再深一点，一点一点地累积，直到最后开炉的一刻喷发。在伪满洲国的背景下，普通人的抗战该怎么表现，该剧在这方面的独特性还有些欠缺。

　　三，几个人物形象还需要更独特一些。冯淑玉和柳枝两个女性角色都是那么刚烈，尤其柳枝为了让心爱的人喜欢她还特意模仿淑玉，更增加了相似度；老大铁锤和老二铁墩也有些重复，两人一块想主意、一块干，对老三铁杠的态度也一样；冯二孩和罗铁杠两人都有些懦弱，也有些相似。好在冯二孩这一人物设置得相当好，形象塑造很独特，但还没有发挥到极致。他应该是把生活当作舞台，用耍嘴皮子来应对生活中所面临的各种屈辱、压抑和生死威胁，以这种方式显示他更鲜明的个性。这些方面应该多加体现，而不是在舞台上表演一个完整的相声段子，还表演了两次，这种形式就不够绝。全戏就这么几个人物，虽然很精炼，但每个人还需要区别开来，让人物性格更加鲜明。

　　关于老三铁杠这一人物的形象定位也很重要。剧作者意在揭示铁杠由懦夫变成斗士的心路历程，用意很好，但对其演变路径表现得不清晰。他只是软弱、忍辱、苟且偷生，还是真的变节、背叛，成了帮凶？这个一定要明确。并且，也要再挖掘铁杠为什么会这样的原因。二孩有一段自述交代了自己为什么没打铁而去说相声，为什么变得忍气吞声。但剧中对铁杠这个人物没有刨根溯源，同是一个师父带出来的三个徒弟，为什么铁杠这么怂？还需要交待清楚，补充明白。

　　（光明网记者贺梓秋采访整理）