“开炉”的仪式、行为和场景还需强化

　　“开炉”的仪式、行为和场景还需强化

　　——在话剧《开炉》专家研讨会上的发言

　　高广健（国家大剧院舞美总监，一级舞美设计）：

　　现在的视觉主体已经抓住了戏的核心，让铁炉处于舞台的核心重要位置，并满足了戏剧场景的多次使用，但最后给观众的期待感不够。一是铁炉形象本身的质感不够有张力，二是受限于目前使用的LED屏的技术手段。这并不是其内容使用得好不好，我的建议是放弃LED屏（只保留在炉膛内使用），改用投影完成设计者的想法可能会更好。

　　有两个重要的问题：

　　一，开炉是围绕全剧的一个重要行为，目前表达还不够。真正要开炉时，有三个问题没解决好，或者说是缩手缩脚地没有明确的表达：开炉的仪式，开炉的行为本身和开炉的场景营造。

　　二，舞台的空间分布还要跟导演共同明确，最重要的是前后空间要分割清晰。如果用前区乐池作为演员出场口，中区以茶园为核心或以铁炉为中心，那么铁炉周围、铁炉后区应留给开炉一个最壮观场景的空间。现在铁炉的周围从一开始都是黑的，开炉之后也看不到什么处理。最后有一个大红绸布装饰的“开炉”两个字，反而是画蛇添足，没有必要。

　　如何解决这两个问题？现在因为要用LED屏显示内容，所以用了透明材质制作炉子的肌理。这实际上是失去了主体形象质感最好的表达方式。不管炉子是铁质的还是泥质的，肯定有自己的质感，如果放弃LED屏，则会让这个戏更加具有真实的力量。

　　由于炉子是这部戏的重要、中心位置，表现强势，在茶园和冯淑玉卧室的戏中，建议还是需要有景片隔离，尺寸可以不用太大。当然，最重要的问题还是怎么把“开炉”的场景做足。开炉的行为感不够，因为LED屏影像代替了人的动作行为，由人把火炉打开，我认为是最好的方式。

　　开炉之后，舞台后区看不到有跟炉火相关的元素，来增加开炉的氛围，因为这是戏中的核心内容。建议是否可以在舞台后区，设计一些具有钢铁气质的元素，粗犷地分散着，在空间上营造一种氛围，像河北蔚县打铁花那种效果，这里还需要考量一下地域特点。

　　这部戏的舞台美术手段，个人比较喜欢那条横贯舞台的车台，能否在开始铁锤回来时，让车台展现“义和盛”的各个空间是伏笔，最后通过车台将八个工人英勇就义的场景表现出来，更加有情感冲击力，这也是放弃LED屏就义内容的原因。

　　关于道具，有五个问题：

　　一，家具风格好像没有构成一堂景，包括供案、桌、椅，这是要考量的。

　　二，义和盛的匾有点草率，包括整体装饰，也没有名人落款、盖章等细节。作为一个百年老店的招牌，应该营造得更神圣。

　　三，铁锤回来之后拿的双人枕，里面肯定是一块泡沫，显得特别轻，没有质感，抚摸就更假了。

　　四，东北地域的火炉盆，特征不明显。铁铺里面肯定是铁器，现在做得像上海的红木小资家具，不像一个火盆。

　　五，二孩儿手提酒瓶子回来，人物需要一个支点，就给了一个台阶太中性，如果是一块石头，一摞砖也是好的。这个戏需要的是质感。

　　以上若干问题仅供参考。

　　（光明网记者贺梓秋采访整理）