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对艺术创新要多些宽容度

来源:光明网-文艺评论频道2018-07-24 17:14

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对艺术创新要多些宽容度

——在越剧《屈原》专家研讨会上的发言

对艺术创新要多些宽容度

  曹林(中国戏曲学院教授):

  绍兴小百花确实是小团有大作为、有大担当,尽管这个团从行政级别来说不高,规模也不大,但是他们真的在用心搞创作,做了很多有影响的好作品。我想围绕这部剧,谈几点个人的想法。

  第一点,关于舞美设计中台阶的使用问题。我并不排斥在戏曲舞台上使用台阶,但一定要因戏而异。这部戏从整体上来说是一部文戏,没有武打和舞蹈等大动静的表演,在某些程度上,台阶起到了丰富空间的作用,加强了调度演员的功能。另外,越剧都是女性演员,个头偏低,在台阶上表演,能增加主要演员的视觉影响力。近些年,戏曲在舞美方面也做了不少改革和创新,这是一个非常好的现象。大家对于艺术呈现形式的争议,有利于促进它的发展。所以,在创新方面还是要有些宽容度,如果台阶的使用对这部戏是有好处的话,我支持做这样的变化。尤其是最后的尾声部分,表现屈原投江,有一大段情节,随着屈原缓步迈上高台阶,对展现人物心理变化走向有很好的促进作用,使观众能够感受到屈原复杂的内心世界。最终屈原走上台阶顶端,其实是走向河堤,服装从高处飘落下来,舞台效果就非常美。最后那纵身一跃,非常震撼,如果没有这个高台阶,恐怕戏剧效果就要减色很多。

  第二点,我想谈一下人物造型。设计服装的老师很了解戏曲的美学特征,造型和装饰适合程式化的表演。但是,我觉得除了屈原之外的几个重要演员,有些过于追求历史真实,那几个大臣的帽子、头饰,有些偏大了,使得演员整体比例看上去不那么协调。女演员在舞台上反串男性角色,不一定要刻意追求魁梧,只要遵循唯美、合身的原则就可以。另外从扮相上看,楚怀王、南后还有靳尚等这些角色的前额眉心上都有装饰,其他角色则没有,建议从整台戏剧的完整性讲,角色的装饰要尽量保持统一。

  第三点,我感觉这部戏总体调门偏高,演员们唱着费力、不舒服。建议根据演员的能力适当调整一下。还有就是全剧接近尾声的主题,曲调特别像日本动漫《天空之城》的旋律。

[ 责编:李姝昱 ]
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