进一步提升音乐声腔水准

——在越剧《屈原》专家研讨会上的发言

　　李道国（湖北省演艺集团原副总经理、一级作曲）：

　　这部戏具有很强的感染力和冲击力，字里行间都透露着屈原先生的爱国主义情怀和民族主义精神，非常感人，是一部好戏。很荣幸今天参加这部剧的研讨，对我来说，是一个非常好的学习机会，有几点不成熟的想法供参考。

　　第一、要不要渔夫这个角色的问题。我之前看过几个戏中也有渔夫这一形象，而且情节基本相似，都是表达“清者自清，浊者自浊”的思想含义。但对于越剧《屈原》这部戏来说，其实有没有渔夫并不重要，因为有屈原的精神作支撑，出现了渔夫反而不好处理全剧的精神价值走向。

　　第二、布景的问题。整台剧的布景堆砌太严重，后面五座国君塑像，外加一个高阶梯，这些都不利于演员表演。作为一种舞台艺术，就算是比较强调现场布景的话剧，也不赞成这种高台式的表演。这有悖于当前追求的舞台制作精良的风格。因此，在舞台上，要切忌喧宾夺主，要在布景上做“减法”。

　　第三、谈谈声腔。声腔是一个剧种的标志、是一个剧种的灵魂，是决定剧种风格的关键。若去掉声腔，就很难判断是什么剧种。这台戏的声腔大部分很好听，也比较符合人物的情感变化，但有些声腔听起来有一点吃力，很多旋律都在高音区徘徊，演员唱不上去。这会给整部戏减分。整个戏唱腔稍显累赘，也需要做“减法”，去掉一些对演员嗓音发挥有阻碍的高大上音符，在演员嗓音条件允许的范围内多做文章。

　　第四、音乐上的问题。这个戏的音乐主题我不敢苟同，屈原的音乐主题和所使用的音乐元素都不是楚地的，没有荆楚之风，倒像日本的音乐。按照目前这种音乐架构来描绘屈原的伟大形象，会显得不伦不类。一部好戏如果缺乏音乐主题的正确引导，就会对整个戏造成伤害。因此，该戏的音乐水准需要提升。建议重新构思音乐主题，最好用荆楚音乐素材来布局这部戏的音乐主题。

　　再就是配器问题。戏中诸多地方出现配器喧宾夺主的情况，低音部和高音部出现混乱，乐队伴奏力度不够，整台戏的音乐气氛和情感宣泄都需要进一步加强。